★★★
Como um dos proverbiais suflês da senhora deputada Patmore, Downton Abbey em formato de filme é leve, fofo e permanentemente – perigosamente – à beira do colapso total. Não é, como alguns sugeriram, apenas semelhante a um episódio longo da série de televisão que tomou o mundo de assalto entre 2010 e 2015. Não. O que foi criado aqui é uma série inteira, truncada para um comprimento de recurso singular; um conjunto de caixas completo SEM apenas quebras de anúncios e teasers da próxima vez. Pode-se quase ouvir as inflexões twee na partitura divina de John Lunn que deveriam anunciar comerciais, e um dia em breve com facilidade. Apesar de visuais mais elegantes e de uma tarde passada filmando planos de longa distância em um helicóptero, este Downton atualizado com orçamento não conquistará novos fãs para a franquia, mas deve ser a cereja do bolo do núcleo duro.
A maior parte do elenco e da equipe de Downtonos dias de televisão inebriantes foram mantidos para o filme, com Julian Fellows escrevendo still e Gareth Neame e Liz Trubridge produzindo. Algum diretor de Séries Temporais, Michael Engler, traz um estilo familiar aos procedimentos, com apenas cenas amplas – capturadas durante uma tarde bem passada em um helicóptero – desmentindo os horizontes ampliados de uma tela e orçamento maiores. Em todos os outros aspectos, desde a imponente serenidade do Castelo de Highclere aos grampos de cabelo que prendem o número firmemente ligado da senhora deputada Hughes e uma sucessão de pontos delirantemente mundanos da trama, Fellows mantém as coisas desafiadoramente televisuais. Apesar de toda a pompa e cerimónia da realeza iminente, em torno de cuja visita o filme evolui, poderia muito bem ser Pudsey Bear e Terry Wogan a caminho de um especial Children in Need. Isto é, observei em meio a uma audiência que audivelmente engasgou com uma revelação posterior, material de prova impressionantemente crítico.
Fellows abre com a chegada a Downton de uma carta da Buck house, entregue por chugging LNER e rickety postal van. A excitação lá em cima e em baixo é tangível, mas também há tensão. O vil lacaio Barrow (Robert James-Collier), agora mordomo de Lord Grantham (Hugh – along for the ride – Bonneville), está pronto para o trabalho? Poderia o antigo plebeu Irlandês Branson (Allen Leech) conspirar para assassinar o rei (aqui: George V de Simon Jones)? Será Que os Fellows alguma vez terão coragem de matar a implausivelmente Velha Condessa viúva de Maggie Smith, certamente já nos seus anos centenários? Quanto a este último, não se espera. Falhas à parte, Downton seria um mundo muito mais triste sem os bárbaros apartes de Violet: ‘você terá clichês suficientes para ajudá-lo a passar pela visita?’
Diga o que quiser sobre as inclinações ensaboadas dos companheiros, mas o Gosford Park O vencedor do Óscar sabe trabalhar um conjunto. Um fluxo narrativo episódico encontra espaço para todos experimentarem a pressa de um novo amor ou sofrerem os males do falso perigo. A caldeira está quebrada e Daisy (Sophie McShera) pode gostar do pobre encanador Andy (Michael C. Fox), que não consegue entender por que ela não vai se casar com ele imediatamente. O dono da mercearia local (um breve comparecimento de Mark Addy) tem o lado errado da vara e as Cadeiras para o desfile real estão atrasadas. Meu Deus. Cada fio, por mais perigoso que seja, atinge o pico e resolve num piscar de olhos e ressoa com todo o impacto de uma brisa suave. Sopre com muita força para o outro lado e observe a coisa toda se amassar diante de seus olhos. Pelo menos é inofensivo. Principalmente. A insistência contínua dos companheiros de que os homens gays são sempre instantaneamente atraídos por outros homens gays continua a irritar.
Para agradar aos fãs, o suficiente é deixado em aberto para sugerir que o Carnaval tenha olhos em pelo menos mais uma sequência. Se vale a pena pagar para assistir a um filme destinado à programação de Natal da ITV em pouco mais de um ano cai para o gosto pessoal. Para mim, tudo era demasiado afável para resistir.
T. S.
