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As críticas à Lavandaria, a resposta dirigida por Steven Soderbergh da Netflix a Adam McKay, foram generosas. Trata-se, segundo todos os relatos, de um exercício de irreverência barato, intensamente presunçoso e fundamentalmente paternalista. Evidentemente, não é barato. Além do provável Preço Alto de Soderbergh, o filme acumula dívidas a um pedigree de talento de atuação que se estende desde as principais reviravoltas de Meryl Streep, Gary Oldman e Antonio Banderas até participações especiais de nomes como David Schwimmer, Sharon Stone e Matthias Schoenaerts. Na entrega, o filme é tão cansativo que é quase o suficiente para incentivar o apoio às tentativas ridículas de J7 Mossack e Ramn Fonseca de bloquear o filme como difamatório. Se ao menos fosse tão divertido.
Nascida do mundo do segredo do livro pelo jornalista Vencedor do Prémio Pulitzer Jake Bernstein, a lavandaria preocupa-se com a exposição do mundo ilícito do branqueamento de capitais alegadamente legal, que se seguiu ao vazamento dos Panama Papers em 2016. É aquela besta notável de um filme que, de alguma forma, simultaneamente esbanja o seu tema, enquanto não consegue tornar as suas complexidades menos desconcertantes.
Oldman e Banderas interpretam os advogados Mossack e Fonsenca, uma dupla tão corrupta que é fácil acreditar que não se consideram assim. Enquanto Banderas é hammy no papel, Oldman – completo com um sotaque alemão horrível – é um idiota. Um roteiro de Scott Z. Burns vê o par rasgar a quarta parede em seria inserções explicativas inteligentes, destinadas apenas a mostrar a aparente intelectualidade da produção: ‘o crédito é apenas o tempo futuro da linguagem do dinheiro. Em um movimento insuportável da chave, Mossack observa alegremente que as empresas de fachada que evitam impostos são tão comuns que o diretor deste filme tem cinco.’Burns, fonsenca segue, até tem um.
Carenagem Não melhor, em um fedorento de fundição desperdiçada, Streep empresta seus talentos sem entusiasmo para a parte fina de papel da dona de casa twee Ellen Martin. Uma abertura insípida para o personagem vê Ellen perder seu marido (James Cromwell) para um acidente de barco estranho a caminho das Cataratas do Niágara. Ao saber que ela não receberá nenhuma compensação pela perda – o barco foi segurado por uma empresa segurada por uma empresa e assim por diante – Ellen embarca em uma viagem global de descoberta e despenca em um buraco de coelho escuro de sigilo e mentiras. Se suas cenas de estreia no filme soam falsas, isso não é nada em sua conclusão dolorosamente vÃ. Raramente o filme se sente mais como uma palestra TED renovada para a geração BuzzFeed.
A falta de profundidade emocional é fundamental para as falhas da Lavandaria. A história de Ellen é apresentada em episódios dispersos, com esquetes quebrando qualquer senso de fluxo de desenvolvimento. Um minuto estamos testemunhando o trágico colapso da tentativa de Ellen de comprar um condomínio em Las Vegas, com vista para o local em que conheceu seu falecido marido, e o próximo Soderbergh inexplicavelmente cortou contos dos super ricos e super miseráveis.
Há o empresário Sul-africano de Nonso Anozie, cuja negligência em dinheiro não lhe deu fé indevida em sua capacidade de se safar com praticamente qualquer coisa que ele gosta, e Rosalind Chao como advogado chinês da vida real Gu Kailai, cujas tentativas de resolver o histórico de seu marido mais tarde a veriam condenada por assassinato. Nem tale tem espaço para respirar o suficiente para satisfazer, nem realmente se baseia no quadro maior. Embora seja claramente claro que o objectivo aqui é construir uma Matryoshka narrativa semelhante às redes shell descobertas pelos próprios Panama Papers, a entrega carece de satisfação cinematográfica.
O facto é que a lavandaria não é satisfatória. A atuação é hammy e apresentação insuportavelmente hipócrita, o que é realmente algo para um filme que tem todo o direito de ser. O regresso de Soderbergh da chamada reforma começou razoavelmente bem com Logan Lucky e até insano, mas a confiança aqui demonstrada carece de justificação. Este é um filme feito pelo tipo de homem que cria pseudónimos para sugerir que não foi ele quem o editou nem fotografou e, no entanto, não tem intenção de manter o segredo. O orgulho é espantoso.
T. S.
