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O sol parece perpetuamente pronto para se pôr dentro e sobre Todos nós, estranhos, um novo romance dolorosamente pessoal por Lean on Pete director Andrew Haigh. É condizente com um filme que goza dessa noção de Shakespeare de uma história contada inteiramente nas horas do crepúsculo. Certamente, há algo implicitamente teatral sobre a premissa, que dança, às vezes, nas bordas periféricas do truque. Tais preocupações são, no entanto, compensadas pela espantosa crueza do envolvimento emocional de Haigh com a narrativa. Esta não é uma característica autobiográfica-o filme inspira – se no romance de Taichi Yamada de 1987, Strangers-mas não é menos entusiasmado com a efusão de um coração totalmente aberto.
Andrew Scott interpreta Adam, um escritor desesperadamente solitário numa Londres ainda mais solitária. Ele é um dos dois residentes em um novo arranha-céu da cidade, um bloco corporativo sombrio, mais hotel do que casa. O outro é Harry, de Paul Mescal, um jovem hedonista cujo único companheiro no início do filme é a garrafa de uísque que esvazia rapidamente. O amor ausente assombra os quartos vazios do edifício. Os pais de Adam morreram em um trágico acidente quando ele tinha apenas doze anos, os de Harry o aceitam, mas nunca o visitam. Na solidão compartilhada, o par encontra similitude. Concurso romance floresce. É gentil, incerto e muito bem feito.
Lutando para escrever seu último roteiro – ‘eu não sou um escritor Adequado. Escrevo para filmes … e para Televisão, Quando tenho de o fazer, Adam vai para o bairro da sua infância. Aqui é onde os passos fantásticos em marcha. Em um parque local, o pai de Adam aparece de longe e o guia para casa. Os pais de Adam estão vivos e bem – ou assim parece-na casa, embora exatamente como ele se lembra deles de seus anos de formação. Os anos, meses, semanas e dias antes de morrerem. Claire Foy e Jamie Bell são requintados como pais de Adam, sem nome, mas para mamãe e Papai. Esta é a sua memória, afinal. Haigh grava sua introdução como semelhante a antigos instantâneos de vídeos caseiros, a névoa de nostalgia intensificada pelos 35 mm com os quais ele filma. Sua câmera é íntima, freneticamente familiar e inundada de calor.
Mais tarde, a lente arrefecerá enquanto Haigh descobre os cantos mais nítidos de um passado doloroso. Não há abrandamento de velhas atitudes – a mãe de Adam se preocupa que ele contraia o HIV ao saber de sua sexualidade – mas isso contribui para um ponto fascinante de inquisição, já que Haigh se pergunta em voz alta o que um órfão pode perguntar a seus pais, dada a oportunidade. A abordagem é fascinante, suavemente emocionante como o quebra-cabeça descompacta. Scott é extraordinário ao captar a nuance de um homem dividido entre o passado e o presente, cada vez mais insular nas suas mediações. Na companhia de Harry, Adam usa olhos cansados do mundo, riscados de dor. Atraídos de volta para o rebanho dos pais, esses velhos olhos se arregalam, voltaram à inocência da infância. Scott é mais velho que Foy e Bell, mas joga muito mais jovem, de forma convincente.
Esta é realmente uma narrativa surpreendente. Os visuais de Haigh atordoam, cada cena sublimemente colorida por um Jamie D. Ramsay cada vez mais impressionante, à medida que sua escrita corta o âmago da psique humana. É um conto profundamente emocional, intrincado e experiencialmente específico, mas de alguma forma universalmente ressonante. Você não tem que ser um solitário, homem gay em seus quarenta anos para saber o que é ansiar que o pôr do sol pode adiar apenas um pouco mais. Há, Da mesma forma, algo maravilhosamente familiar sobre o ouvido de Haigh para uma virada de frase. O melhor deles é que a mãe de Adam fica a saber das realizações do Filho e grita: ‘se eu conhecesse os vizinhos, correria e contaria a eles’. É uma bela frase num filme carregado com eles.
Tal é, naturalmente, o talento de Haigh como escritor. E, no entanto, aqui, é também um marcador de quão perto Todos nós, estranhos é extraído da própria experiência vivida por Haigh. Escreva o que sabe, como dizem. Para esse fim, é um prazer estar a par da abertura de uma mente tão brilhante que explora os meandros do amor romântico e familiar. É maravilhosamente pessoal.
T. S.
