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O segundo filme de Greta Gerwig não apenas melhora seu primeiro esforço – sucesso de amadurecimento de 2017 Lady Bird – mas rapidamente se estabelece como a adaptação definitiva do clássico seminal de Louisa May Alcott: ‘Mulheres Pequenas’. Muito a conquista para a sétima tela assumir a história. Embora um excelente elenco e suntuosos valores de produção contribuam muito para melhorar a experiência do filme, é a certeza criativa de Gerwig em remodelar a história, através de uma mistura temática astuta, que elevou o conjunto mais amplo. Nuance sangra através de cada tiro, linha e suporte com tanta confiança que quase se pode confundir o filme com uma construção original. A compreensão de Gerwig sobre Meg, Jo, Beth e Amy March é tão profunda quanto a própria Lady Bird. O que poderia vir a seguir?
Talvez seja o sentimento de modernidade e urgência contemporânea que ajuda Gerwig Mulheres Pequenas conquiste o público com notável facilidade. As técnicas em jogo aqui não são desconhecidas para a tarifa De época – com flashbacks lançados em warner, tons outonais – mas se foi todo o sentido do abafado. Gerwig reconhece nas queridas personagens de Alcott desejos, vontades e lutas que persistem nas pequenas mulheres da nossa época. Conceitos de igualdade de gênero podem muito bem ter progredido em saltos e barrancos arduamente ganhos desde 1868, mas há um grito muito presente de indignação na cena em que a Jo de Saoirse Ronan se declara cansada de ser decretada adequada apenas para o amor, em virtude de seu sexo. É sabido que Alcott derramou muito de seu próprio caráter em sua heroína moleca, mas, em comparação com Lady Bird, sugere que Gerwig também encontrou relacionabilidade no desejo emocional de Jo. Testemunhe o momento em que, no início do filme, Jo anuncia ao fugaz interesse amoroso Laurie (Timoth7 Chalamet) que ela ‘não consegue superar a decepção de ser uma menina’.
Dito isto, estar entre essas meninas é uma perspectiva totalmente atraente. Quatro irmãs compõem o quarteto de Março, todas supervisionadas pela mão do estábulo de Marmee de Laura Dern e da depreciativa Tia March de Meryl Streep. Juntando-Se A Ronan, Objectos Cortantes‘Eliza Scanlen prova ser um anjo perfeito como pobre e doce Beth, enquanto Emma Watson continua seu desenvolvimento como um ator digno de nota bem como seria Meg materna. Uma revelação para aqueles que nunca pegaram Lady Macbeth, é, no entanto, Florence Pugh quem se destaca melhor. Amy de Pugh, um toque menos impetuoso do que na impressão, tem espírito em abundância e é, cada vez mais, o mais mundano de seus irmãos. As linhas proferidas com auto-garantia sarcástica são grossas e rápidas, mas é a cena em que Amy declara que o casamento é uma ‘proposta econômica’ que realmente mostra o calibre de Pugh. As quatro protagonistas são jovens e jovens adultas, capturando brilhantemente uma série de mudanças nas personalidades comunicativas das suas personagens. Trata-se de um filme que se preocupa tanto com a transição das raparigas para a feminilidade como com o papel de uma mulher madura num mundo dominado pelos homens.
No nível básico, não há tanto para o enredo de Mulheres Pequenas. Todos os principais pontos da trama do livro de Alcott apresentam, com detalhes exorcizados ainda incluídos, em parte, através dos acenos, Suspiros e olhares transmitidos pelos personagens nos momentos mais passados. Impressionantemente. Na verdade, o detalhe proporcionou Gerwig Mulheres Pequenas é espantoso. Desde o início, somos apresentados a um Jo fingindo estar enviando a escrita de um amigo para publicação. O corte rápido de Gerwig nas mãos manchadas de tinta de Jo conta uma história diferente. Mais tarde, o Sr. Lawrence de Chris Cooper tornará as páginas de exposição redundantes com um olhar de saudade de coração partido, ao ouvir Beth levar para o seu velho e abandonado piano, enquanto há uma honestidade crua na admissão de Dern de que ela se sente zangada todos os dias.
No meio, a trilha sonora arrebatadora e mesmerica de Alexandre Desplat fala muito em uma linguagem emotiva própria e também há valor comunicativo nas belas escolhas de indumentária de Jacqueline Durran. Observe os coletes permanentemente fora de pista de Jo e as ambiciosas gaiolas de cortesã de Amy. Meg veste-se sensatamente e é repreendida por uma onda de extravagância, e Beth humildemente. Tudo se soma.
Venha o final delicioso do filme, um triunfo se fecha. Gerwig é sensato associar faith à sua fonte com a bravura necessária para satisfazer as necessidades de novos públicos e novos médiuns. Do rebelde window way polka de Jo e Laurie ao tratamento enérgico de Gerwig do icônico capítulo de abertura do romance – aqui no meio do caminho – há pontos altos, certamente, mas isso é um filme muito consistente para sucumbir às calmarias de uma duração de duas horas. A reestruturação narrativa é o golpe de mestre de Gerwig, mas é um lampejo de gênio em um filme que atinge as melhores notas em quase todos os níveis. Mulheres Pequenas, grande sucesso.
T. S.
