★★★★
Bonito, inteligente e rico que ela é, você não está realmente destinado a gostar de Emma. Jane Austen fez, naturalmente; mas sua heroína vaidosa e mimada sempre deveria irritar os leitores. Para este fim, nenhum filme nem tomada televisiva sobre o romance nunca realmente atingiu o prego na bela cabeça de sua heroína. Gwyneth Paltrow provou ser muito cativante na adaptação de Douglas McGrath de 1996, enquanto até a humildade de Kate Beckinsale simplesmente perdeu ser digna disso. Entre Anya Taylor-Joy e uma vitrine esplendidamente presunçosa para as idades. Dirigido com verve por Autumn De Wilde – o ponto final titular é intencional e referencial apenas ao cenário do ‘período’ do filme – Emma de Taylor-Joy se intromete nos assuntos do coração como se fazê-lo fosse seu direito de nascimento. Que elenco maravilhoso. Tão divertido.
Provavelmente, você está mais familiarizado com a história de Emma. do que pensas. Infinitamente adaptado, e não tão longe do modelo Cyrano de Bergerac, o conto clássico de Austin encontrou seu apogeu moderno discutível quando Amy Heckerling o traduziu para a irreverência dos anos noventa de Sem noção. Embora certamente menos radical, a abordagem de De Wilde ao texto é igualmente relacionável e faz bem em abalar as expectativas de género. Há uma modernidade saltitante na partitura orquestral coral de Isobel Waller-Bridge e David Schweitzer, bem combinada com rosa pastel e blues de caixa de chocolate que dificilmente pareceria fora de lugar em um filme de Wes Anderson. Os trajes de Alexandra Byrne, da mesma forma, parecem sartorialmente elegantes, mas sem torção. Fique atento à cena de destaque em que a rebelde Emma levanta o vestido para aquecer as nádegas contra o fogo mais próximo. Como se faz.
Não que a nudez predomine aqui. O filme é classificado como universalmente adequado, com o aviso da BBFC apenas – hilariamente – de breve Nudez natural. Em vez do posterior do nosso protagonista, isso se relaciona com o físico totalmente descoberto de George Knightley, de Johnny Flynn, um interesse amoroso de brusquidão irônica de Darcy e compaixão muitas vezes esquecida. Contrariamente à singularidade do seu título, De Wilde Emma. é divinamente servido como entretenimento conjunto e ostenta nele a nata da cultura. Bill Nighy dá tudo de si ao papel de pai hipocondríaco de Emma, com Miranda Hart uma alegria como a insaciável Miss Bates. Ingênua a uma falha, a Harriet de Mia Goth – a jovem que Emma toma sob sua asa-é querida, enquanto Josh O’Connor, o suposto pretendente de Emma, enerva com facilidade. Educação Sexual as estrelas Tanya Reynolds e Connor Swindells, por sua vez, demonstram a abordagem fabulosamente excêntrica do filme à linguagem corporal em uma gaiola social.
Para o efeito, De Wilde Emma. toca um pouco maior e mais alto do que se poderia esperar. Em Nighy e Hart, por exemplo, o roteiro de Eleanor Catton encontra risos beirando o pastelão em personagens oscilando em direção ao absurdo. E, no entanto, a sutileza prevalece. Está na tomada emocionalmente forjada do filme naquela cena de piquenique e na reviravolta afiada de De Wilde na sequência normativa de dança do drama De época, na qual vontades e desgraças são expressas com surpreendente intensidade sexual. O melhor de tudo é a subtileza que abundam no desempenho de Taylor-Joy. Se as pessoas à sua volta se elevam a excessos alegres, há uma solidez agradável na mistura de arrogância segura e vulnerabilidade trêmula da estrela. É preciso habilidade para tornar a humilhação de Emma ferozmente justa, sem roubar inteiramente o público da tão necessária empatia. No entanto, Taylor-Joy consegue exatamente isso.
Muito parecido com o de Whit Stillman Amor e amizade antes disso, Emma. serve como um excelente lembrete de que as adaptações de Austin não precisam ser cativantes, mas devem trazer inteligência. Embora os figurinos e a coreografia sejam tipicamente esplêndidos – e a música seja exuberante em sua aptidão – é o satírico e não o indumentário que o distingue. À sua própria maneira, Emma. Diverte-te muito com o absurdo.
T. S.
