★★★★
Por mais estranho que pareça estar a lançar uma nova era de contar histórias com um episódio esquecido do último, Viúva Negra é tão solidamente divertido como eles vêm no Universo Cinematográfico Marvel. A direcção é tão criativa como está assegurada. Os visuais são apropriadamente bombásticos e o elenco fantástico. Se o filme não superar o constrangimento colossal que é o fracasso da Marvel em dar a Scarlett Johansson um recurso independente em mais de uma década de disponibilidade contratual, ele prova o quanto ela sentirá falta daqui para frente.
O filme se passa na esteira imediata de 2016 Capitão América: Guerra Civil. É tonalmente familiar para esse filme também. Steve Rodgers está em fuga e Natasha – Viúva titular de Johansson – foi considerada culpada de violar os acordos de Sokovia. O pacto que, mais ou menos, insiste supers exigem governo dizê-lo para operar na sociedade. Com Thaddeus Ross (William Hurt) morno nos calcanhares, Natasha parte para a Noruega e uma vida discreta. Gostaria que fosse tão simples. Na verdade, não demora muito para que Natasha esteja na posse do único antídoto conhecido para um agente químico russo de controlo mental. Como assim? Cortesia de sua distante, seria a irmã Yelena (uma Florence Pugh tipicamente surpreendente).
Uma vez vítima da droga ditatorial em questão, Yelena abre os olhos para derrubar os poderes por trás da operação. Esta é a Sala Vermelha, sugerida em filmes anteriores e aqui liderada pelo aparentemente intocável Dreykov (Ray Winstone). Mesmo com um vingador a bordo, será necessária mais ajuda. Ajuda que vem na forma de um par que Yelena e Natasha chamaram de mãe e pai. Isso foi nos dias que passaram como uma falsa família nuclear, alojada disfarçada em Ohio-C. 1995 – e propositadamente construída para se infiltrar na S. H. I. E. L. D. entrar Rachel Weisz, como cientista de aço Melina, e coisas estranhas’ David Harbour, como o aspirante a Capitão América da Rússia Alexei-também conhecido como: o guardião vermelho. Enquanto o show pertence claramente a Pugh-ninguém faz melhor a impetuosidade em camadas-todos os quatro são dinamite. É sua química inerente que eleva o filme acima da demissão como tarifa padrão da Marvel. Raramente a linha entre comédia e tragédia se sentiu tão finamente pisada em um blockbuster de super-heróis.
Tudo o que disse, Viúva Negra não é sem o seu quinhão de falhas. Winstone é bastante terrível como o suposto grande mal do filme, abrindo caminho para uma enxurrada de sotaques risíveis. Eles são russos, aparentemente? O roteiro de Eric Pearson, entretanto, nunca explora verdadeiramente a misoginia inerente às maquinações de Dreykov. Certamente, há uma potência inexplorada aqui no conceito de um patriarca tão perturbado pelas mulheres que ele desenvolveu uma droga para tirar os jovens de suas emoções, agência e capacidade de procriar.
Por mais revigorante que seja ouvir a brutalidade-muito real-das histerectomias forçadas tão condenadas no cinema convencional, a escuridão deste mundo parece demasiado pesada para o filme aguentar. A Realizadora Cate Shortland, em vez disso, retira-se para sequências de Acção cenicamente variadas, mas em última análise demasiado longas, e para um clímax tipicamente explosivo. Louvado seja, pelo menos, a zombaria de Yelena do estilo de luta absurdamente baseado em poses de sua irmã. Espere mais dela em futuras Saídas.
Num contexto próprio, Viúva Negra entrega as mercadorias. Dentro do MCU mais amplo, um crítico exasperado pode chamá-lo de créditos finais mais caros do estúdio. Afinal de contas, a Natasha já está morta e não seria desarrazoado vacilar um filme que, sem dúvida, mina um acto final tão trágico. Tudo dito, no entanto, Johansson não perde tempo em provar que vale a pena o esforço. Não que isso estivesse em dúvida. Da mesma forma, se a Viúva Negra não faz mais nada para a quarta fase da Marvel do que lançar Pugh como uma peça essencial do quebra-cabeça, bem, tudo bem também.
T. S.
