★★★
Grande e vermelho são apenas duas palavras para descrever o gigante de quatro patas da literatura infantil que é Clifford, o grande cão vermelho. Esta é a amada criação canina do autor Norman Bridwell. Uma estrela de nada menos que oitenta livros, entre 1963 e 2015, Clifford é o companheiro amável, desajeitado e leal da jovem Emily Elizabeth Howard. Ele também é a estrela do novo lançador de franquias de Hollywood de Walt Becker. Esta não é a primeira incursão de Clifford no cinema, mas marca a sua estreia em live action e o seu maior orçamento até à data. Como vai, o filme é um encantador e deve deixar os fãs vendo vermelho apenas pelas razões certas.
Becker não é estranho a desafiar esse velho ditado de trabalhar nem com crianças nem com animais. De fato, a lista de alvos do diretor até o momento inclui Robin Williams flop Cães Velhos e a quarta entrada terrível de 2015 no Alvin e os Esquilos série. É preciso dizer uma alma corajosa, mas mal orientada. E, no entanto, em Clifford o grande cão vermelho, Becker finalmente atinge o ouro. Ou melhor, vermelho. Este Está aos trancos e barrancos à frente de roedores irritantes e estridentes. Claro, o enredo é mecânico e as falhas gritantes, mas quando a criança é tão boa e o animal tão cativante, como você pode dar errado?
Clifford remete a uma era vintage do cinema familiar. Embora haja matizes de Paul King Paddington nas credenciais multiculturais e na ideologia inclusiva do filme, esta grande comédia vermelha lembra mais os gostos dos favoritos dos anos noventa Beethoven, Stuart Little e 101 Dalmations. São todos hijinks e travessuras. Sequências inevitáveis vêem Clifford causar estragos em todos os lugares, desde um apartamento de quarteirão até o parque local. Há uma empresa de caça ao lucro desagradável a ser espancada e um tio infeliz a ser arrastado por muito tempo para a viagem. Heck, o filme praticamente se escreve. A única diferença aqui – o que define Clifford além do pacote-é o oversizing do próprio filhote. Maior raramente é melhor por padrão, mas é uma premissa oportuna, no entanto.
Abrimos num armazém de Manhattan. Clifford é o patinho feio em uma ninhada de cuties dourados. Não menos importante, porque o CGI é um pouco fora da marca em sua realização. Quando Clifford inadvertidamente foge da armadilha de uma equipe de caçadores de cães, um breve período de jaywalking logo o vê cair nas mãos do misterioso Sr.
Em outras partes da Big Apple, Emily (Darby Camp – excelente), de doze anos, está sozinha, intimidada e perdida. Ela é uma estudante bolsista de tryhard em uma escola secundária super elegante e filha da paralegal de Sienna Guillory, Maggie. Quando Maggie é chamada em uma viagem de negócios para Chicago, os piores medos de Emily se tornam realidade quando ela é deixada nas mãos infelizes do Tio Casey. Ele é interpretado por Jack Whitehall, cujo charme valioso é bastante compensado por um sotaque americano que nunca se instala em um estado. O que Emily realmente precisa é de um companheiro. Uma melhor amiga para lhe ensinar o significado do amor. O que a Emily precisa é do Clifford. Por alguma coincidência notável, Emily é exactamente o que Clifford também precisa.
É uma lágrima mágica que transforma o cachorrinho vermelho de Emily na biggun que todos estamos esperando para ver e o filme voa de lá. Um roteiro de Jay Scherick, David Ronn e Blaise Hemingway nunca se sente afiado o suficiente para angariar gargalhadas tão grandes quanto sua liderança – que, reconhecidamente, muda de tamanho de cena para cena – mas as risadas são grossas e rápidas. Talvez Cliffordn. o Paddington mas, como um segundo Natal sitiado por Covid se aproxima, ele deve ser uma adição bem-vinda ao multiplex para famílias que precisam de um pouco de magia durante as férias.
T. S.
