★★★
Lesley Manville fez uma forma de arte de”The welcome mat woman”. Poucos na sua área conseguem captar tão bem a resignação tácita da subavaliação. Para o efeito, A Sra. Harris vai a Paris oferece um acompanhamento astuto do trabalho de exibição de Manville na sitcom vencedora do BAFTA de Stefan Golaszewski Mãe. É um filme que toma o poder crescente sob o desempenho de Manville no último show e permite que ele reine livremente para assumir o mundo. O resultado é tão docemente empoderador como se poderia esperar.
Ao assumir o papel de Ada Harris, a heroína exigente da série de livros de meados do século de Paul Gallico, Manville encontra-se numa companhia surpreendentemente estimada. A sua Ada segue reviravoltas televisivas de nomes como Gracie Fields, Inge Meysel e Angela Lansbury. Nada mal. Manville é uma estrela mais gentia do que eles, mas o artista perfeito para estrear o personagem em telas maiores. Não se engane, há músculos por baixo dos Malmequeres.
Para os não iniciados, a Sra. H é uma charlady nas brasas moribundas de uma Londres socialmente polar dos anos 1950. Seus clientes variam de aristocratas delirantes e aspirantes a socialites a um empresário com uma “sobrinha” diferente visitando todas as noites da semana. A discrição é tudo nesta linha de trabalho. Ada viaja ao lado do borbulhante melhor amigo Vi (uma encantadora Ellen Thomas) e acende uma vela suave para o cintilante Irlandês Archie (Jason Isaacs) em suas estadias noturnas na taproom local. Essa tristeza que você detecta é a sombra persistente do marido de Ada, um veterano de guerra ainda desaparecido em ação há mais de uma década.
É uma trama bastante leve que vê a ação do filme estimulada pelo súbito desejo de Ada de possuir um vestido da House of Dior, tendo tropeçado em um no guarda-roupa de um cliente. Louder than Words o realizador Anthony Fabian capta este momento de descoberta transcendente através do brilho de um zoom retráctil. É gloriosamente idiota, mas não mais do que a série de acontecimentos afortunados que dá a Ada a oportunidade de voar para Paris com os fundos necessários para comprar o seu próprio. Verifica-se que a Dior precisa desesperadamente de fundos. Os tempos estão a mudar e a Assembleia ainda não se recuperou. Talvez um limpador da Battersea possa ajudar.
Além De Manville, Harriso trunfo mais forte deve ser o recrutamento golpista de Jenny Beavan como figurinista. Tão forte é o trabalho do onze vezes indicado ao Oscar aqui que se poderia pensar que o orçamento do filme era pelo menos o dobro dos relativamente insignificantes US $13 milhões com os quais teve que jogar. Um pequeno desfile de moda no meio do filme é tão exuberante que, por um momento, o público entenderá completamente o desejo obsessivo de Ada de se espalhar. Mesmo longe da alta costura, Beavan encanta-se com o potencial chique da Paris contemporânea. Há algo muito Audrey Hepburn sobre o curativo da já deslumbrante modelo Dior de Alba Baptista, Natasha.
Há, é claro, obstáculos no caminho do felizes para sempre de Ada – uma Isabelle Huppert desperdiçada entre eles – mas a jornada para isso raramente surpreende. Se é necessário, é uma questão diferente. Há algo bastante agradável sobre a simplicidade refrescante de uma história que dá à classe trabalhadora de meia-idade, a Sra. Harris, um objetivo e a vontade única de alcançá-lo.
Sim, apesar dos dabbles da filosofia Sartreana, a oferta da senhora deputada Harris é, em última análise, raramente mais do que tul deep. E, no entanto, tudo bem. Este é um bom material de conto de fadas de meia-idade e quando o enredo eventualmente traz Ada de volta à terra, é decididamente mais saltitante do que antes. O espectador disposto pode encontrar um pouco mais de primavera nos degraus que saem do auditório.
T. S.
