★★
Através de todos os terrores dos últimos dois anos, é difícil acreditar que o filme de terror provou ser o gênero mais duradouro nas bilheterias pós-pandemia. A Marvel teve mais decepções nos últimos dois anos do que nos doze anteriores combinados. O tempo todo, os gostos de Candyman, Velho e Sorria têm resultados consistentes e financiáveis. Oração pelo diabo é exactamente da sua laia. É, simplificando, um absurdo rangente e profano, Exorcista pretendente leve. Um que possui atributos de marcação de caixa. Jovens protagonistas atraentes, notas psicológicas da trama e um tempo de execução apelativo e frugal. Está tudo aí. Para começar, o final implora o nascimento de uma franquia.
A falta de convolução realmente funciona a favor do filme, que vem escrito por Dia Das Bruxas: H20Robert Zappia. A história é concisa, emparelhada e, por padrão, surpreendentemente memorável. Jacqueline Byers é a irmã estranhamente liberal Ann. Ela é uma freira da Nova Inglaterra, empregada pela Igreja Católica para apoiar uma coorte de aspirantes a exorcizar padres na luta contra um aumento global de possessões demoníacas. Apesar da proibição de freiras realizarem o rito de exorcismo, há algo sobre Ann que a destaca. Os padres Quinn e Dante (Colin Salmon e Christian Navarro) detectam-no imediatamente, mesmo quando o Cardeal Matthews, ao estilo de Frollo, enruga a batina.
Ser mulher-o filme cai estigmas primeiro nessa armadilha, apesar da aparente intenção feminista-a irmã Ann acredita que se conectar com as emoções de seus pacientes possuídos é a melhor raiz para erradicar a podridão. Os seus homólogos masculinos estão mais preocupados com a teoria teológica. Como tal, quando ela conhece a jovem problemática Natalie (recém-chegada Posy Taylor), Ann não alcança a Bíblia de Gideon mais próxima, mas o coração e a alma da garota. A ligação é imediata e prosseguida por Ann, contra as advertências dos seus superiores.
Tudo o que se segue se escreve e se desdobra com pouco desvio, exceto uma reviravolta na história cegamente óbvia à medida que o ato final se aproxima. O desempenho de Byers é, para este fim, perfeito. Ela carrega os cantos mais escuros do filme com uma sinceridade impressionante, mas suaviza suas bordas menos resistentes com um brilho de conhecimento nos olhos. Mesmo diante de escolhas improváveis e estilos visuais de Lara Croft, Byers se sente legitimamente presente na história e fundamentado na realidade. Somente no grande final ela sofre nas mãos de próteses banais. Não que alguém se saísse melhor em cenas capturadas com uma abordagem mal concebida da iluminação. Denis Crossan atira com uma lente geralmente adequada, mas falsifica uma batalha final já sombria apagando as luzes por completo. É impossível seguir.
Mais bem sucedidos são a qualidade visceralmente física dos efeitos do filme. Embora seja justo condenar Oração pelo diaboo director Daniel Stamm continua a pregar o seu quinhão de cenas marcantes. A sufocação de uma jovem por fios de seu próprio cabelo é tão memorável quanto o bebê abortado de uma mulher que resurfacing em seu estômago prova retorcido. É tudo mais academicamente envolvente do que realmente assustador, mas há algum apelo nisso.
Onde o filme perde o referido apelo, pelo contrário, está no seu tratamento grosseiro da saúde mental. Assim como o calcanhar de Aquiles da Divisão de M. Night Shyamalan, equiparar a doença mental aguda a possessão diabólica alimenta uma narrativa datada e inútil.
Ninguém sugeriria seriamente que as pessoas com esquizofrenia são possuídas por Satanás, mas a associação é suficiente para sugerir que um diagnóstico de tal faz alguém inerentemente perigoso. Até o cenário do filme é cansativo nesse sentido. A irmã Ann trabalha literalmente numa instituição destinada a determinar se os seus pacientes estão doentes ou simplesmente demoníacos. Eles estão todos trancados atrás de uma porta dupla selada, independentemente.
Se quisermos rezar por outro demónio, exorcize-se essa preguiça.
T. S.
