★★★
Já não os fazem assim. Alguma vez? Se a Convenção determina que o filme médio deve seguir pelo menos alguma forma de progressão lógica, a resposta só pode ser não. Beetlejuice Beetlejuice – o seguimento maravilhosamente intitulado do original de 1988 ‘ juice-é uma oferta tão maluca como qualquer coisa do catálogo Tim Burton até à data, e tanto melhor para isso. Tanto melhor e, de muitas maneiras, pior. Certamente, não há nada aqui para agradar os recém-chegados nem conquistar os céticos originais. Simplificando, Beetlejuice dobrou é tão pueril, desfocado e estranho como seu antepassado, e não menos dependente dos talentos de seu conjunto elenco gloriosamente gótico para amarrar sua base.
Mais clássico cult do que um da variedade stone cold, o original Beetlejuice foi apenas o segundo filme de Burton no lançamento. Olhando para trás, é uma coisa terrivelmente familiar do diretor, todos os exageros profundos e thrillingly prático em sua entrega de abordagem estilística staccato. Como é fácil esquecer que esta já foi uma nova visão ousada para o horror cómico a partir de uma nova voz cinematográfica dinâmica. Trinta e seis anos depois, é um feito mais mau tentar vender a caixa maluca de Truques de Burton como nova. Certamente, de Sombras Escuras para Dumbo, Burton parece ter lutado ultimamente para capturar a imaginação do público e da crítica.
Para este fim, há algo de bastante digno de crédito na abordagem de Burton Beetlejuice Beetlejuice. Um legado sequela se alguma vez foi, este segundo Beetlejuice queima um toque menos exclusivamente no combustível da nostalgia do que a maioria, ostentando uma narrativa que, embora exagerada, demonstra o desejo de tentar algo novo com a franquia. Tal não quer dizer que o regresso de Burton A Winter River, ao seu reino modelo e àqueles que estão para lá do pálido, não seja mergulhado numa reminiscência afeiçoada. Só as cenas iniciais, sintonizadas com uma safra familiar de Danny Elfman, lembram o apogeu de Burton com uma onda de calor melancólico. Mesmo que o enredo se desvie da familiaridade, há acenos para conceitos, visuais e textualmente direto do original. Não importa o elenco de retorno, uma presença mais forte para os stiffs encolhidos de Burton prova uma emoção.
Como antes, é Winona Ryder quem dá o coração pulsante do filme, reprisando o papel da outrora adolescente gótica Lydia Deetz. Não mais uma adolescente, mas não menos gótica, Lydia agora ganha a vida como mediadora psíquica do reality show paranormal ‘Ghost House’. Ela está mais frágil agora, mais frágil e menos segura de si. Onde está aquela gótica detestável que me torturou?’condena a madrasta Delia (Catherine O’Hara). Torturou-se, ao que parece. Para que não nos esqueçamos, Lydia vê pessoas mortas. Ela também tem uma filha. Esta é a Astrid de Jenna Ortega, uma parte não tão distante de Wednesday Addams ou GritoTara Carpenter, mas muito bem feito. Também em cena está o instantaneamente desagradável namorado produtor de Rory – Lydia, de Justin Theroux. Quanto ao Pai, as preocupações com o elenco problemático são rapidamente atenuadas pela sequência mais engraçada do filme, um interlúdio em stop-motion que Deixa Charles Deetz semi-atacado por um tubarão claymation.
É a morte de Charles que atrai a família trigeracional de volta a Winter River, as três mulheres Unidas na morte e para um funeral no antigo refúgio de Maitland. Em que assunto, Beetlegeuse aguarda. Uma parte mais robusta para Michael Keaton faz apenas para aumentar o excêntrico, seu irritante Robin Williams schtick reprisado com uma precisão impressionante. Sempre houve uma sensação com este que a parte, toda a fanfarra e energia maluca, realmente deveria se sentir mais icônica. Talvez, para alguns, seja. Ainda decidido a garantir Lydia para sua noiva, Beetlegeuse tem sua própria subtrama para enfrentar desta vez – há muitos deles. Uma introdução perversa para a ex-esposa rejeitada, Delores (Monica Bellucci), vê a bridezilla agrafar suas partes do corpo dissecadas de volta e a alma chupar um Danny DeVito em um pacote plano. Ela é fria no caso dele.
Mais e mais Burton se joga em seus segundos de sopa. A diversão é frenética, mas anticlimática, cada ameaça de vermes embrulhada sem uma pitada de peso. Acabaram de acabar. E, no entanto, se é difícil imaginar um filme como Beetlejuice pegando luz na arena moderna, é muito fácil imaginar Beetlejuice Beetlejuice, uma sequência bem lançada e oportuna, realizando apenas swell. Uma aversão à geração de computadores confere aos efeitos do filme uma estética agradavelmente caseira, enquanto a música tip top aumenta as vibrações do recinto de feiras. Um terceiro giro da grande roda parece improvável agora, mas você nunca sabe quando se trata de bioexorcismo.
T. S.
