★★
Apenas quatro anos depois de sua Star Wars swan song, O regresso de Adam Driver ao salto espacial intergaláctico é…bem, é nada assombroso. Um passo de elevador meio cozido, cortado ao núcleo para o benefício de um tempo de execução palatavelmente breve. O resultado é uma confusão editorial instável. Um filme carregado de buracos sísmicos. Isso é mesmo antes do ‘asteróide catastrófico’ atingir.
Para seu crédito, Driver joga as coisas com admirável convicção. Seu papel, como os moinhos vagamente esboçados, lembra uma composição do astronauta encalhado de Sandra Bullock em Gravidade e a luta paterna enfrentada pelo Cooper de Matthew McConaughey em Interestelar. Um roteiro de Scott Beck e Bryan Woods – que também dirigem – não dá a Driver nem a intensidade emocional do primeiro nem a complexidade dramática do último, mas pelo menos permite a oportunidade de sujar as mãos. Mesmo onde 65 não consegue obrigar, as credenciais de pornografia de tortura do filme mantêm as coisas espetadas. Emparelhado com o recém – chegado Ariana Greenblatt – assim como Hugh Jackman e Dafne interessados em Logan-o Driver também se beneficia da interação comunicativa vibrante.
Filmado no início da era Covid – cinco datas de lançamento alarmantes precederam a que acabou por ser resolvida pela Sony – 65 não posso deixar de me sentir prejudicado pela logística. É difícil, por exemplo, acreditar que a abertura horrivelmente truncada do filme existe como originalmente pretendido. Nika King e Chloe Coleman desfrutam de menos de cinco minutos de tempo de exibição, como esposa necessária e filha em estado terminal, antes de Mills ser levado para o espaço em alguma missão colonial vagamente definida. Tal como acontece, Mills não é, de facto, humano, mas numa civilização que antecede a nossa em dezenas de milhões de anos. Tudo isto é material de meios para um fim. O que importa aqui é levar o motorista de A Para B para que a’ diversão ‘ possa começar.
O foguete de Mills está repleto de recrutas criogenicamente congelados, mas não se preocupe com eles. Não trinta segundos depois de sua missão, Mills é atingido por um fragmento de um asteróide muito maior e mais mortal e cai em um planeta obscuro e até então desconhecido. Aqui está a reviravolta então: o referido planeta é a Terra, sessenta e cinco milhões de anos atrás, no final do período Cretáceo. A única esperança de sobrevivência de Mills é a cápsula de fuga notavelmente danificada que seu navio despejou a cerca de doze quilômetros de distância. À sua maneira está um planeta ainda coberto de dinossauros.
Por todo o sucesso de Spielberg Jurassic Park, a frieza inerente dos dinossauros permanece relativamente inexplorada no multiplex. Enquanto Beck e Woods se atrapalham com a grande revelação do filme, os destaques incluem a luta rápida de raptor e uma sequência perversa em que o Koa de Greenblatt resgata um pequeno dino cutsie da areia movediça Mortal, apenas para o tyranno-tot ser imediatamente rasgado em pedaços por bestas maiores. Beck e Woods trabalham a tensão inerente de tal brutalidade com grande efeito e têm um olho bacana para prender visuais. Um tiro em que Mills é enquadrado contra um crânio gigante de T-Rex, gases geysir ondulando através de suas narinas carentes de carne, permanece poderosamente na mente.
É na coerência do seu conjunto que o par vacila. 65 é apenas fugazmente convincente, aleijado tanto por erros narrativos risíveis quanto por um sentimento abrangente de desarticulação. Não é idiota o suficiente para alimentar uma corrida de açúcar, mas também não tem o peso do filme que claramente deseja ser. Uma relação espúria entre o dia e a noite é uma coisa. A incapacidade de alcançar um desenvolvimento final coerente e honesto é outra inteiramente diferente.
T. S.
