★★★
Se a Nintendo parece lenta para a absorção em finalmente minerar seu valorizado Mario empire for big screen franchising, não há dúvida de que a memória de Bob Hoskins, de 1993, levou o fracasso de Super Mario Bros. a hesitar. Parece. O tempo, no entanto, cura todas as feridas e o público-alvo de hoje pode até ser os filhos de pais nascidos após o lançamento do filme. Além disso, nas mãos do estúdio atrás Meu Malvado Favorito e A Vida Secreta dos animais de estimação, o gigante de jogos japonês pode respirar fácil. Chris Meledandri e a equipa da Illumination ainda não largaram a bola nas bilheteiras. Nem uma vez em treze anos e doze filmes, dois dos quais superaram o valor de referência de mil milhões de dólares. Isso não é uma façanha e um histórico O Filme Super Mario Bros. não tem hipótese de quebrar.
O sucesso financeiro não equivale, evidentemente, a aclamação da crítica. O truque da Illumination na última década foi menos para cortejar a ingenuidade do que para explorar uma lacuna crítica no mercado familiar esfarrapado. Isto é para alimentos que chamam a atenção, fáceis de digerir e a meio termo. Com os tons pastel, as bandas sonoras pop e as narrativas palatáveis, a iluminação ostenta uma fórmula tão segura como as casas, embora cada vez mais dependente da propriedade intelectual adquirida. O Filme Super Mario Bros. tem uma abordagem bastante semelhante à comercialização de iogurtes infantis, ou seja, embalagens brilhantes e níveis elevados de açúcar fazem muito para papular o quão insatisfatório é o produto no consumo. Há muita diversão para se ter, as crianças vão adorar, mas isso não o torna bom para ninguém.
Dito isto, a reacção negativa alimentada em alguns cantos da internet pelo elenco de Chris Pratt como Mario prova injustificada. Acabando com o hokum Italiano do jogo desde o início – uma chamada inteligente e bem explicada-o Mario de Pratt é um líder dinâmico e envolvente, e bem emparelhado com o adorável Luigi de Charlie Day. É a sua relação que impulsiona o conjunto mais amplo, enquanto uma química surpreendentemente crível impulsiona o seu vínculo como irmãos.
Certamente, o fluxo do filme está no seu melhor quando a dupla está unida. Há algo fundamentalmente cativante sobre a visão dos dois encanadores corpulentos – um vermelho, um verde – trabalhando juntos, particularmente em uma abertura do ‘mundo real’ baseada em Brooklyn. Os macacões característicos de Mario e Luigi são realizados com uma verossimilhança deliciosamente textural, enquanto uma estranha sensação de vulnerabilidade é sentida quando ambos removem a tampa. Quando a história exige que Mario e Luigi sejam separados, o charme efervescente do filme em torno deles oscila um pouco, se não inteiramente.
É uma cidade grande e inexplorada sob as ruas do Brooklyn que vê Mario e Luigi sugados para o universo Nintendo. Enquanto este último pousa nas terras escuras, Mario acaba no Reino dos cogumelos, aqui visualizado como uma reformulação do livro ilustrado de Tim Burton Alice no país das maravilhas. Há mais do que um pouquinho do Mágico de Oz a trama de Matthew Fogel, que coloca o malvado Bowser (Jack Black) contra a delicada, mas descarada e capaz Princesa Peach (Anya Taylor-Joy). Bowser tem a dominação mundial em sua agenda, reforçada por um vasto exército de Koopers. Apenas Peach está em seu caminho, mas os homens cogumelos não conseguem competir e sabem disso: ‘somos adoráveis!’
Pequenas surpresas aqui. A influência rigorosa da Nintendo vê o enredo do filme disputado através de vários modos de jogo Mario, cada um atualmente no mercado. Em vez do desenvolvimento activo do carácter, entretanto, Jovens Titãs Vão! os diretores Aaron Horvath e Michael Jelenic confiam no reconhecimento da marca. O resultado é incoerente. Muito, como um rali’ rainbow road ‘ e Donkey Kong (Seth Rogan) smash up, diverte-se, animado por uma tradução fantástica das batidas techno do jogo para uma trilha sonora de cinema completa de Brian Taylor. É entre essas peças que a escrita mecânica e um rolo de acerto e erro começam a drenar o filme de suas qualidades zanier.
T. S.
