★★★★
A humanidade há muito tempo suporta uma relação difícil com a natureza. É uma coexistência que muitas vezes tem sido abordada tanto pela literatura como pelo cinema: esse desejo de conquista e luta pela dominação omnipotente, tão perfeitamente sintetizado pela pintura romântica de Caspar David Friedrich: O passeio acima de um mar de nevoeiro, que levou muitos exploradores à loucura, a sua sanidade um sacrifício à sua ambição. De Livingstone a Scott, todos descobriram que o mundo natural é um adversário temível.
Menos conhecido do que os heróis desses meninos é o Tenente-Coronel Percival Harrison Fawcett, o assunto do artigo de David Grann e, posteriormente, a biografia publicada, A cidade perdida de Z, agora trazido para a tela grande pelo diretor James Grey. Entre 1906 e 1925, Fawcett, retratado em 2017 por Charlie Hunnam, empreendeu sete expedições à América do Sul, passando a maior parte desses anos em busca de uma civilização antiga, proposta há muito tempo perdida nas selvas da Bolívia, semelhante à redescoberta de Machu Picchu em 1911 por Hiram Bingham no Peru.
Foi a Royal Geographic Society da Grã-Bretanha quem primeiro Enviou Fawcett à Amazónia, sendo o seu objectivo de missão inicial mapear a fronteira entre o Brasil e a Bolívia e, ao fazê-lo, evitar potenciais surtos de guerra entre os países. O enredo do filme, no entanto, abre um ano antes em um quartel do exército baseado em Cork da Irlanda pré-partição, onde soldados britânicos participam de jogos de caça a cavalo com cães e armas. Aqui, depois de ter cortado de uma imagem inicial, adequadamente atraente, estabelecendo de uma tribo iluminada por chamas na escuridão da selva, conotações óbvias podem ser traçadas entre Percy como o caçador determinado de um veado inocente e o homem que dedicaria o resto de sua vida a uma caça não menos aposição.
Contrariamente ao título do filme, A cidade perdida de Z nunca é realmente sobre a descoberta de uma cidade literalmente localizável; em vez disso, a intenção de Grey é a elaboração de um estudo sobre o complexo fascinante de seu protagonista. Como personagem, Fawcett apresenta, de facto, uma oportunidade profunda de interpretação crítica. Ele nunca conheceu seu pai, um famoso bêbado e jogador, mas está contaminado pela memória de sua má reputação. Além disso, nas primeiras cenas do filme, ele é um homem muito consciente da falta de decoração formal no uniforme de seu Major, um fardo expresso em sua lamentação por estar ‘impaciente com os anos perdidos’. Segundo todos os relatos, Fawcett deveria estar a viver uma vida contente; a sua esposa (Sienna Miller) é igual a ele – a relação deles é progressiva no contexto da sociedade contemporânea – e, no entanto, não menos dedicada. Mesmo com a chegada prevista do primeiro filho, para Fawcett, não é suficiente. Assim, quando Sir George Goldie (Ian McDiarmid) (Fawcett) é persuadido a aproveitar a oportunidade como o seu caminho para o reconhecimento; é a sua reputação como homem que está em jogo.
Recrutando o Cabo Henry Costin (Robert Pattinson, olhando cada pedaço do explorador desonesto sob uma barba tremendamente despenteada) como seu guia, Fawcett, portanto, navega para o oeste sem saber o significado que a viagem terá em seu destino. A selva é um terreno mortal e o cenário perfeito para a intensidade do filme; considerando que The Revenant apresentada a sua paisagem como uma extensão fria e sombria, a selva de Grey é densa, húmida e claustrofóbica. A decisão de capturar o filme em impressão de 35 mm funciona particularmente bem aqui, o ambiente nunca sucumbindo à definição nítida de Hollywood, lembrando, em vez disso, a estética tonal de Coppola Apocalypse Now. Quando foi dito pela primeira vez sobre a cidade perdida titular (é o próprio Fawcett quem mais tarde a nomeia ‘Z’) por um nativo, Fawcett até supõe que esta seja uma teoria impulsionada pela loucura induzida por muito tempo em uma habituação tão hostil. Sendo esta a mesma loucura presumida por Walter Kurtz, de Marlon Brando, é uma sugestão que contribui para um traço de caráter adequado quando, após a descoberta de alguns fragmentos de Cerâmica e esculturas posteriores, Fawcett também cai sob o feitiço da selva e da lenda de Z.
Para Fawcett, encontrar esta civilização – um lugar ‘onde nenhum homem branco esteve antes’ – traduz-se numa necessidade de provar a si mesmo e encontrar sentido: a satisfação de que a sua não é uma vida desperdiçada. O filme aborda brevemente a sua carreira na Primeira Guerra Mundial, onde a sua é a brigada que mais sofre, mas simbolicamente nunca desiste do impulso. Não tendo ele próprio uma figura paterna, a relação de Fawcett com o seu próprio filho mais velho (Tom Holland, de rosto novo e bigode falso) é tensa e desajeitada, enquanto a sua incapacidade de compreender a importância do papel paterno na formação da vida de um jovem, não tendo ele próprio experimentado, fala muito através de ausências constantes. Na raiz, o Fawcett da representação de Grey ainda é muito a criança encarnada na tela por seu filho – o menino que anseia pela validação de ganhar um reconhecimento de orgulho.
Liderança A cidade perdida de Z, Hunnam apresenta um desempenho fantástico, sua voz e estatura sedosa e dolorosamente contida. Apesar de Fawcett ser uma jornada solitária, ao seu lado Pattinson oferece excelência tranquila e comédia elegante – ‘Sr. Fawcett, a selva é o inferno, mas um tipo de gosta’ – através do roteiro inteligente e ensinado de Grey. Interpretando uma personagem vítima da subserviência forçada contemporânea, Miller não sofre tal injustiça, brilhando como Nina Fawcett, a esposa de promise deixada para trás. Nina não é uma observadora passiva da glória de seu marido, ela mesma uma acadêmica, mas é impedida de participar da expedição como mulher e, portanto, barrada de um corpo aparentemente fraco demais. É uma justaposição pontiaguda que vê James Murray, incapaz e fisicamente mal equipado de Angus Macfadyen (um biólogo que anteriormente serviu sob Ernest Shackleton) acompanhar e quase frustrar, por ineficiência, a mesma expedição da qual Nina é rejeitada.
Decidindo condensar as sete explorações de Fawcett em três, enquanto também encaixava a Primeira Guerra Mundial no tempo de execução de 140 minutos, a luta de Grey com material de origem tão extenso é às vezes transparente no sentimento ocasional de escravidão do filme à história. Cada segmento do filme é um pouco episódico em seu desenrolar, enquanto as legendas de tempo e local variam de territórios vagos ‘inexplorados’ em 1906 a datas intricadamente específicas como 26 de setembro de 1916. Da mesma forma, mais tempo teria sido justificado para desenvolver a dinâmica familiar mais pessoal de Fawcett, particularmente no que diz respeito ao seu filho – que o acompanha na sua viagem final. Dito isto, a direção de Grey é solidamente entregue, e admiravelmente feita em um local desafiador em Columbia.
O legado de Fawcett, que desapareceu em 1925, é tal que se diz que a sua história e personalidade inspiraram personagens de ficção do explorador britânico há muito perdido Ridgewell de HERG Tintim série até Upo antagonista demente Charles F. Muntz, supostamente até influenciando Indiana Jones. A cidade perdida de Z é, no entanto, uma peça mais pesada do que essas aventuras; menos um filme de ação do que de interação. Ao recontar a busca de Fawcett por Z, Gray encontra sucesso em minerar a questão do porquê, criando uma exploração lindamente cinematográfica e completamente envolvente por si só.
T. S.
