★★★★
Quando se trata de dirigir, Warren Beatty não é passageiro frequente. Em contraste, a musa do primeiro longa-metragem da lenda de Hollywood desde Bulworth, de 1998, Regras não se aplicam, não é outro senão o aero-obsessivo, bilionário-empresário, investidor e cineasta ocasional, Howard Hughes.
Embora a produção do filme não tenha começado até o início de 2014, foi o encontro de Beatty em 1973 com Hughes, em um hotel no qual o magnata havia reservado seis quartos e quatro bangalôs para ‘the girls’, que inicialmente inspirou seu processo de quarenta e quatro anos, do conceito ao lançamento. Embora Regras não se aplicam não é uma obra-prima do canto dos Cisnes, dentro dela estão marés de perfeição que exalam puro prazer à medida que fluem e deixam detritos em seus momentos de recessão. Uma obsessão bastante notável como produziu um filme geralmente notável.
Beatty enquadra a história em 1964, onde a imprensa americana aguarda um telefonema de Hughes, escondido longe no isolamento de sua cama e atrás de um dossel de cortina, para defender alegações contra ele de loucura. O relógio recua cinco anos e quatro meses para uma época em que Hughes – ainda escondido do mise-en-SC – está a causar estragos excêntricos através de uma viagem de avião desonesto. Em terra firmeEntretanto, o seu empregado Frank Forbes (Alden Ehrenreich) foi designado para recolher e, posteriormente, motorista, a aspirante a estrela Marla Mabrey (Lily Collins) e a sua mãe estritamente Baptista, Lucy (Annette Bening, tipicamente fantástica). Mabrey foi contratado pela Hughes através da RKO, um dos muitos candidatos a identikit de Marilyn Monroe (ver as iniciais), com potencial para um papel no cinema. Sempre o excêntrico, Hughes mantém distância de Marla até cerca de vinte e cinco minutos de tempo de execução-ponto em que ela fez barulho, a mãe dela foi para casa, e uma aura deific nasceu em sua ausência, muito parecido com o da Disney de Tom Hanks em Saving Mr Banks. Um ar celestial amplificado pelo discurso religioso que ocupa grande parte dos estágios iniciais do filme: ‘A Bíblia diz que somos todos pecadores e o que significa ser pecadores é que devemos cair abaixo dos padrões do Senhor’. Deus tem normas e o Sr. Hughes também. Princípio destes é que sua ‘girls’ pode não ser romanticamente ligado à sua equipe, o que naturalmente significa problemas para a química borbulhante entre Marla e Frank.
Como seria de esperar de um filme dirigido por um nome cuja reputação o precede, o elenco de Apoio de Beatty está salpicado de decanos de talento de atuação, de Alec Baldwin a Matthew Broderick, e todo o caminho para Martin Sheen. Cada um traz sua própria marca de excelência, é claro, mas são Ehrenreich e Collins que roubam seu amor e atenção. O par tem um frisson instantaneamente encantador, trazido através de uma trilha sonora deliciosa de ‘Hooray for Hollywood’ de Rosemary Clooney e ‘Rockin’ Robbin’ de Bobby Day – uma alegria de tocar os pés. Na verdade, eles ricocheteiam uns aos outros lindamente e é muito fácil desejar-lhes um final feliz. Talvez seja por isso que a predominância de Hughes de Beatty no segundo tempo não pode deixar de jogar o fluxo ligeiramente. Cada vez mais, à medida que Hughes decreta uma subsidência de divisão e Regra do casal, as suas excentricidades ocupam o centro do palco. Ele gira em torno ao acaso, não cumprindo os requisitos de negócios e as convenções sociais, enquanto um ponto médio-e decididamente assustador – reviravolta na trama é jogado para a comédia de uma forma que nunca satisfaz totalmente. Claro, Beatty está em boa forma de atuação, mas um toque indulgente mesmo assim. Isso não é surpreendente à luz da paixão de quatro décadas pelo personagem de Hughes, da qual o filme Surge.
Dito isto, Regras não se aplicam é consistentemente prazeroso de assistir, engraçado e capturado com um esquema de cores vividamente vívido. A adoração de Beatty pelo velho e atemporal – nota acena para a projeção de visão traseira e pastelão-é temperada perfeitamente por um estilo agitado de edição que mantém um ritmo limpo e uma vibração terrivelmente moderna. Alguns consideraram o filme um assunto leve, mas isso parece duro para um filme tão carregado de metáforas, mesmo que nunca se aprofunde o suficiente na dualidade de seu título. Por um lado, Frank conta a Marla-em uma cena que não é o único elemento comparável ao de Damien Chazelle La La Land – que as regras não se aplicam a ela. Ela pode, afirma ele, conseguir qualquer coisa. Vire isso para Hughes e você fica com um homem tão Onipotente que parece que regras não se aplicam ao seu estilo de vida chauvinista; uma proposta mais preocupante.
T. S.
