★★★
Há um grande número de linhas cruelmente autodestrutivas em Estrangeiro: Pacto. ‘Este é um risco monumental que não vale a pena correr’, Diz uma personagem;’ como é que ela acabou aqui’, diz outra. Considerando que Prometeu parecia uma história de origem desnecessária, mas com sucesso atmosférica, para Ridley Scott’s 1979 Alien, o problema com a sua primeira sequela é que acrescenta à inutilidade apenas derivações e esquisitices. Os visuais ainda são impressionantes, assim como Michael Fassbender (o único que retornou de antes), mas aqui está um enredo tão confuso que é necessário um grau de escrutínio – para simplesmente entender o que está acontecendo – que exposto é o simples fato de que nada disso realmente faz sentido.
O filme começa na Terra, pré-Prometeu, com o andróide de Fassbender David questionando seu criador sobre a própria natureza da vida, contemplando o significado e tocando Wagner em um piano. Frio e tecnotópico, é uma abertura eficaz, reiterando os temas existenciais que impulsionam a série prequela de Scott, enquanto lançam alguns acenos divertidos para os contemporâneos do original Blade Runner e Star Wars (Sou o vosso Pai). Avanço rápido para 5 de dezembro de 2104 e uma tripulação de quinze pessoas está em hiper sono a bordo do Covenant, um navio de Colônia que transporta 2000 colonos e 1140 embriões na busca contínua de um novo e distante paraíso. No entanto, com a referida utopia ainda a sete anos e quatro meses do seu destino, o sistema informático do navio – mãe – notifica Walter, o sintético in situ (também Fassbender), de uma onda solar que se aproxima e que pode desencadear um evento destrutivo Passageiros. Uma vez acordado, não demora muito para que a tripulação de quinze se torne uma das quatorze, já que James Franco é prontamente reduzido a cinzas por sua cápsula com defeito.
Apesar deste início promissor, é difícil não igualar os primeiros trinta minutos de Estrangeiro: Pacto para a demonstração de segurança que deve ser realizada antes da decolagem em um voo de longo curso – tem que ser feito, mas você prefere que eles continuem com isso para que você possa chegar ao verdadeiro entretenimento. Uma senhorita mash de personagens intercambiáveis, que são difíceis de cuidar dadas as suas existências forrageiras evidentes, têm uma série de conversas monótonas e pesadas antes de decidir sair espontaneamente do curso em favor de seguir uma transmissão desonesta vinda de um planeta semelhante à terra que parece ‘bom demais para ser verdade’. Sendo este o mesmo planeta em que a nave-Colónia Prometheus desembarcou, embora dez anos depois, é uma sensação de d9j0vu que permeia a missão exploratória inicial da tripulação, até à ameaça de uma tempestade/metáfora que se aproxima.
As coisas começam a ficar em forma de pêra para os pretensos Columbus quando a sua perturbação inadvertida do ecossistema local provoca uma infecção muito familiar; o tipo que geralmente leva a alienígenas encharcados de sangue que explodem das costas do sofredor. Os sintomas incluem: sudorese, vômito de sangue e escalonamento. Grosseiro e perturbador em igual medida, é aqui que Scott intensifica as coisas, mergulhando o antigo exercício amargo no mundo das câmeras trêmulas, gore e gritos que é horror moderno. É propriamente eficaz também, exceto pelo facto de os xenomorfos bebés CGI não serem tão convincentes em 2017 como em 1992. Por alguns minutos sangrentos, Scott canaliza a excitação da Guerra de James Cameron Extraterrestres, em uma sequência caótica e violenta de morte, tiros e escuridão maudlin. É lamentável que o ímpeto então caia com uma calma alarmante em outro trecho triste e cada vez mais estranho em que Walter conhece David e Fassbender é submetido a cenas em que este último ensina seu ‘irmão’ a tocar um gravador, abrangendo uma bizarra metáfora do sexo oral masturbatório: ‘eu vou fazer o dedilhado’.
A desarticulação do ritmo é aqui definitiva das falhas estruturais da segunda metade do filme, um momento entregando cenas de chuveiro deliciosamente horríveis (Psico coma seu coração) e o próximo bombardeio com interminável debate Milton-esque. Enquanto a proposta de David de que a humanidade é’ uma espécie moribunda, agarrando-se à reforma’conceitualmente perturba, suas tentativas de influenciar Walter (‘servir no céu, reinar no inferno’) são repetitivas e totalmente fúteis, o andróide sendo estabelecido desde o início para ser sem intenção emocional por design. O mais decepcionante é que toda a trama, certamente no que diz respeito ao envolvimento de David, gira em torno de acontecimentos improváveis e de uma cacofonia complicada de confusão no que diz respeito à motivação do andróide para tudo isso. Ele e o Scott. Sugestões de que o lendário diretor pode simplesmente estar tentando o máximo para minar o status de impeachment da franquia vacila com o fato de que Alien 3 fez isso de forma tão sucinta há vinte e cinco anos, então mesmo a esse respeito, o propósito do filme é mudo.
Para crédito de Scott, e particularmente do diretor de fotografia Dariusz Wolski, nem tudo são más notícias. Para um, Pactoos visuais continuam incríveis, tão sublimes como o seu antecessor. Momentos de destaque incluem vários tiros do Covenant no espaço e contra a tempestade crescente do planeta, e um momento em que a câmera de Scott entra no ouvido interno da primeira vítima, Ledward (Benjamin Rigby). Da mesma forma, os próprios xeno e neomorfos são terrivelmente arrepiantes em sua realização, recapturando o brilho do design original de H. R. Giger. Se Prometeu foi criticado por falta de sustos, é com o retorno do principal ponto de venda da série que Scott oferece sustos mais tradicionais.
Continuando a tendência da franquia para personagens centrais femininas fortes, Katherine Waterston também oferece um desempenho Central altamente envolvente como, Ripley-sucessor, Daniels. Fassbender é igualmente excelente aqui e é o único responsável por qualquer um dos arrepios mais substanciais e menos superficiais do filme. A partitura de Jed Kurzel pode ser pouco utilizada, mas um ricochete de cordas no auge da malevolência de David é um ponto alto para o filme, o que prova o contrário apenas momentaneamente assustador.
Infelizmente, enquanto Estrangeiro: Pacto pode parecer que o filme é, em última análise, tão elevado em suas aspirações que o efeito geral é, ironicamente, alienante. Em cenas e temas de cherry picking dos seus antecessores, este é um filme desprovido de qualquer grande originalidade e ainda mais fraco para ele.
T. S.
