John Williams Come O teu coração! Falamos com a estrela em ascensão Tom Howe sobre sua música para Mulher Maravilha, Charming e um programa de panificação pouco conhecido e eis o que ele tinha a dizer…
‘Eu não gosto de azarar as coisas’, diz Tom Howe, a estrela em ascensão da Grã-Bretanha na composição de filmes de Hollywood, ‘Eu tenho outro filme com o qual estou realmente animado, mas não devo falar sobre isso ainda. Ele está conversando com o Blog de cinema de Los Angeles (we’re in, a significantly colder, Scotland) e lutando com nossa paixão por fofocas de filmes suculentos. Escrevi os meus temas e até agora todos são apreciados. É um filme de estúdio e é uma animação e espero que seja bem recebido. E isso é tudo o que estamos a conseguir.
É da natureza da partitura musical que muito poucos cinéfilos reconheçam o nome: Tom Howe; no entanto, centenas de milhões em todo o mundo conhecem o seu trabalho e o papel vital que desempenha na produção de cinema e televisão. Com Mulher Maravilha, A Lenda de Tarzan e, mais recentemente, Homem Primitivo no seu catálogo, no entanto, o seu nome é conhecido como os grandes estúdios de Hollywood.
Nascido no Reino Unido, filho de pais musicais, a passagem de Howe para a composição parece quase um destino: ‘aprendi piano desde os quatro ou cinco anos de idade, comecei a tocar guitarra por volta das nove ou dez anos, fazia música, estudava e estudava, mas depois entrei em bandas e fiz algumas turnês e composições também.’
Descobri que estava recebendo mais pedidos para fazer arranjos de cordas do que escrever músicas, então pensei que talvez fosse algo em que eu fosse melhor.’
Foi um amigo da ITV, depois da Carlton TV, que atraiu Tom para o cinema, com um programa de curtas-metragens chamado ‘Your Shout’. Uma coisa levou a outra e não demorou muito para que ele escrevesse música para documentários e um programa pouco conhecido da BBC chamado The Great British Bake Off…
Tom pode ter se mudado para Los Angeles para a massa, mas sua história no bolo ajudou a adoçar alguns negócios: ‘é estranhamente popular! Eu fui a reuniões aqui com pessoas em estúdios e eles dizem: ‘Eu amo esse show’. Era para ser um pequeno programa de panificação na BBC Two e, de repente, pegou luz. Foi algo muito bom de se estar envolvido.’
Tendo conquistado os corações da população britânica com o seu tema animador Bake Off -‘ Na Altura, muitos espectáculos, como o MasterChef, eram sombrios e cheios, por isso tomei uma decisão consciente de o tornar otimista e positivo. Em seguida, Tom chamou a atenção dos irmãos de composição Harry e Rupert Gregson-Williams. Cada um com suas próprias ofertas principais, o par o impulsionou para o centro das atenções.
‘Eu conheci Harry Gregson-Williams na Inglaterra quando ele acabou e depois o encontrei novamente quando estava aqui’, diz Tom, ‘ele tem sido ótimo. Ele é um bom amigo meu e obviamente fez mais de cem filmes, por isso sabe muito sobre o que está a fazer. Fiz algumas coisas em filmes em que ele estava a trabalhar, apenas ajudei, e depois fizemos algumas co-escritas em conjunto em curtas-metragens. Isso foi realmente útil porque era quase como se você estivesse tendo um relacionamento direto com o diretor, mas não tem a mesma pressão que com um filme de estúdio. Depois trabalhei também para o irmão dele, Rupert, mais uma vez ajudando em alguns filmes, ganhando um pouco de experiência. Harry, em particular, tem sido muito útil.’
Sob a orientação dos irmãos, Tom deixou sua marca auditiva em alguns dos maiores filmes dos últimos anos, incluindo – em uma reviravolta estranha-ambos Mulher Maravilha e Professor Marston e a Mulher Maravilha do ano passado. Dois filmes, ele observa, com mais sobreposição do que aparenta: ‘o diretor da Mulher Maravilha, Patty Jenkins, e Angela Robinson, que dirigiu Professor Marston, eles se conhecem e a mesma pessoa – Howard Parr – foi supervisor musical em ambos os projetos, então quando eu estava falando com ele em Professor Marston, ele também estava falando com Patty em uma base regular sobre como ela estava entrando em Mulher Maravilha. Foi um estranho Mulher Maravilha ano para mim.’
Considerando que o filme barnstorming DC é creditado a Rupert Gregson-Williams, com Tom em música adicional, Professor Marston vi-o sair sozinho.
Da experiência, ele diz: ‘A maior parte do tempo de filmes que você vem para a direita no final para que eles tenham uma imagem que você pode assistir e ter uma idéia para o tom do filme, mas, no caso de Professor Marston, Eu realmente recebi os scripts antes do tempo. Há um momento no filme em que eles vão para uma irmandade e há uma música da Irmandade, eles precisavam de alguém para corrigir isso antes de realmente filmarem porque tinham que cantar no set. Falei com o director por telefone e foi a primeira coisa que escrevi: uma canção para uma irmandade de mulheres na década de 1920.
Eu sabia que não seria um filme com grandes momentos de tela larga, era de pequena escala em comparação com a Mulher Maravilha. Eu sabia que ia ter uma secção de cordas mais pequena, não ia usar metais porque não queria que isso dominasse o som e ia usar Percussão delicada, instrumentos de sopro e piano. Decidi isso antes de colocar qualquer coisa no papel.’
O resultado final foi um trabalho coberto por suas impressões digitais: ‘eu fiz o piano, um monte de percussão e as guitarras e coisas assim e eu usei alguns dedilhados de guitarra suaves para fazer som percussivo, juntamente com tocando dentro do piano.’
Enquanto Tom tem que projeto de mistério ’emocionante’ atualmente em sua mente, o próximo trabalho que você ouvirá dele na tela grande será Charming, a nova animação dos criadores de Shrek. Apesar de seu lançamento confuso – tom acha que está chegando em Abril / Maio, o diretor Ross Venokur diz: ‘Este ano’ – o filme promete uma trilha sonora deliciosamente tradicional para acompanhar canções cativantes de nomes como Sia, Demi Lovato e Avril Lavigne, todos dublando personagens do filme.
‘Tem sido muito bem feito e tem ótimas músicas’, diz Tom. Eu estava tentando encontrar uma melodia para [titular character, Prince Charming] e o seu verdadeiro amor. Eu precisava de uma melodia em cada caso que pudesse ser a linha contrária da outra para que eu pudesse esgueirar-me em momentos de sua melodia sob a dele e vice-versa, então, no final, tentar reuni-los em um grande pedaço.
Houve muitas discussões no início sobre a paleta e o que íamos fazer, mas, no final, foi decidido que a partitura era um conto de fadas e, portanto, o mundo sonoro do filme está muito naquela orquestra tradicional.’
De acordo com Venokur, Tom Howe disse: ‘Eu absolutamente amo isso. É romântico e bonito e épico e brincalhão e fica preso em sua cabeça e você fica bem no coração. Ficarei chocado se o nome de Tom não acabar no panteão dos grandes compositores de Hollywood.’
