★★
Assim como Daniel Radcliffe antes dela, Jennifer Lawrence, pós-franquia, embarcou no caminho difícil da experimentação cinematográfica ultimamente. Assumir riscos como mãe! tem potencial para acertos altos e erros graves. Pardal Vermelho é um pouco de ambos.
Reunido com três vezes Jogos Vorazes– diretor: Francis Lawrence (sem parentesco), Lawrence aqui interpreta a renomada prima bailarina russa Dominika Egorova, que é forçada a espionagem dominada pelos chauvinistas depois de testemunhar involuntariamente o assassinato de um político. Em uma sequência de abertura de tirar o fôlego e simbolicamente embebida, vemos Dominika se apresentar no palco em paralelo com as maquinações do agente da CIA Nate Nash (Joel Edgerton) e cair em seu fim de carreira em um acidente no palco. Como um dominó em queda, é esta tragédia que levará Dominika a testemunhar esse assassinato fatídico e a enviar a sua vida em espiral depois disso.
Não é mais capaz de se apresentar, e lutando para sustentar sua mãe doente, Dominika é apoiada em um canto escuro por seu tio Ivan (Matthias Schoenaerts) e enviada para a escola dos Pardais. Lá, ao lado de uma mistura de recrutas dispostos e vulneráveis, ela aprenderá a seduzir o inimigo, explorar e extrair: ‘todo ser humano é um quebra-cabeça de necessidade’, ronrona de Charlotte Rampling, ‘aprenda a ser a peça que faltava’.
Embora haja certamente semelhança superficial aqui com o recente de David Leitch Atomic Blonde, com Lawrence muitas vezes um fósforo para a própria bomba loira de Theron, Pardal Vermelho não hesita em afirmar desde o início que desta vez é grave. Filmado em tons elegantemente branqueados, o filme é implacavelmente sombrio em sua abordagem pessimista da natureza humana. Tortura, estupro e assassinato são brutalmente apresentados e Lawrence é arrastado através de todos os três de maneiras que lembram preocupantemente o tratamento de Hitchcock de suas lideranças femininas. Isso seria desconfortável, mesmo que não fosse tão terrivelmente gráfico.
É admirável que os estúdios invistam num cinema de maior orçamento e desafiante, há quase uma sensação de que Pardal Vermelho talvez seja demasiado. Em seu próprio terreno, o filme de Lawrence é um thriller decente, intrincadamente traçado e inteligentemente produzido. O problema é que o filme não se sustenta em seu próprio terreno, mas existe em nosso próprio contexto contemporâneo, que tem o efeito de empurrar sua complexa Política de gênero e transnacional para o mau gosto. Dizem-nos que a Rússia é um país de corrupção e de amoralidade em que as mulheres estão maduras para a exploração sexual. A maçã pode não cair longe da árvore, mas isso é útil?
Embora não haja como negar que Lawrence é uma estrela de carisma exuberante, o dela é um papel moderado e bastante plano aqui que nega muitas oportunidades de brilhar. O facto de ela ser forçada a tentar um sotaque russo instável (o mesmo é verdade para Rampling, Jeremy Irons, Ciaran Hinds et al) não lhe faz nenhum favor, chegando mesmo a impedir-nos de uma empatia desenfreada.
Em última análise, Pardal Vermelho é ambicioso e ousado, que deve ser admirado, mas preocupante em igual medida.
T. S.
