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Não Deixar Vestígios vem da pena de Debra Granik e seu parceiro de Escrita Regular Anne Rosellini, marcando uma segunda adaptação literária para o par depois Osso de Inverno. Se esse filme ajudou a lançar a carreira de Jennifer Lawrence em 2010, espere grandes coisas também do jovem Neozelandês Thomasin McKenzie. Junto com um fantástico Ben Foster, McKenzie é o coração pulsante de Não Deixar Vestígios, uma história silenciosamente espetacular de Sobrevivência e destruição mental tácita.
Considerando que Osso de Inverno estava inexoravelmente preocupado com um pai ausente, é curioso que a mãe ausente de Não Deixar Vestígios continua a ser quase inteiramente assim: ‘quem me dera poder lembrar-me dela’. Mais uma vez, esta é uma história carregada com as implicações da paternidade contestada sobre uma jovem. A necessidade materna é um tema crucial, entrelaçado no tecido do filme, se não no seu guião. Baseado no premiado romance de Peter Rock, My Abandonment-ele próprio extraído da realidade – o filme explora o isolamento de Will (Foster) e da sua filha Tom (McKenzie), em Oregon, e as suas muitas reintegrações na sociedade.
Uma bela cinematografia e uma partitura de vida natural vê o filme aberto numa floresta tão dominada por tons de esmeralda que se pode confundi-lo com a floresta Amazónica. Um segundo tiro de duas teias de aranha luminescentes será ecoado no final do filme, mas, nesta fase, é bonito por si só. É neste Éden que encontramos Will e Tom-o pai e a filha acendendo fogueiras sob um dossel e em meio a um acampamento improvisado. Como o clã de 2016 Capitão Fantástico – um trabalho semelhante em vários aspectos – os dois são nômades selvagens. Eles visitam a cidade – uma metrópole barulhenta e extensa-esporadicamente em busca de comida, mas são intocados por seus modos modernos: ‘eu sempre fui capaz de me comunicar antes de tudo isso’. Não sabemos porque estão lá, mas, meu Deus, queremos.
Mesmo quando pouco está ocorrendo em termos de ação – uma sequência vendo Will e Tom se perderem, apesar de não saberem para onde estão indo – Não Deixar Vestígios é tentadoramente convincente. O título alude à necessidade de os personagens se mudarem de local para local, mas é uma queima lenta que eventualmente revela sua motivação. Ao longo do caminho, Will rejeita a ajuda dos serviços sociais e fica inquieto quando é forçado a entrar em qualquer situação de liquidação. Em contraste com os frequentes questionamentos da filha, inspirados pelo seu desejo pela vida, Will fala monossilábicamente e dá pouco. Qual é a sua cor preferida? Pergunta O Tom. Qual é a sua?’Ele responde. Ainda não reconhecido por seus talentos, Foster continua a se destacar aqui, após o deslumbrante ano passado Inferno ou água alta. Mais uma vez, é uma performance que fala vociferamente através de pouco diálogo.
McKenzie, da mesma forma, é poderosamente matizada no papel. Com um pequeno papel na final de Peter Jackson Hobbit filme em seu nome, este jovem ator é certamente um para assistir. Tom é tão próximo quanto Granik oferece a um substituto no filme; é através dela que invadimos o mundo deles, mas nunca está claro o quanto ela já sabe. Com seus olhos corvos e lábio inferior trêmulo, McKenzie dá vida à sua personagem de uma forma que parece enfaticamente humana. Ela é uma adolescente, certamente, mas não uma caricatura problemática. A experiência de Tom tornou-a Velha e jovem durante os seus anos, como pode ser testemunhado na sua devoção à vida natural. Os animais têm uma presença simbólica e literal fascinante em Não Deixar Vestígios, insinuando camadas de nuance que nenhum espectador provavelmente decifrará completamente.
Se a atuação é a espinha dorsal do Filme de Granik, sua carne é uma composição de fortes valores de produção e uma trilha sonora emotiva – tanto diegética quanto não, com efeito imersivo. No seu conjunto, o filme é uma beleza; nas suas minúcias, é encantador. Temas mais amplos de força de vontade humana, solidariedade e separação são ecoados em floreios visuais. Se o filme parece minimalista, trata-se de uma camuflagem extraordinária. Aqui está um filme em que o remendo de fita adesiva de uma tela vazando marca tanto um prenúncio fundamental da próxima fração quanto um significante de uma verdade dolorosa. Aqueles que procuram exposição podem sair desapontados com a arte sutil diante deles.
T. S.
