★★★★
Durante grande parte de seu tempo de execução, Spike Lee’s BlackKKlansman joga como um mid-tier, drama cômico negro deveria. É pouco exigente, engraçado e digno. Mas então vem a picada, um terço final pungente adoece a alma antes que uma mordida final quebre o coração.
Na sinopse do livro de memórias de Ron Stallworth de 2014, Blank Klansman, sobre o qual se baseia o filme de Lee, Jordan Peele declara-se obcecado com a sua notável história verdadeira e não é difícil perceber porquê. O Sair o escritor – realizador está entre os produtores desta adaptação, que partilha o mesmo olhar para a sátira social da era Trump que o seu trabalho anterior, vencedor do Óscar. Desde a falsa introdução do infomercial-com uma participação especial de Alec Baldwin como o terrível Doutor Kennebrew Beauregard :’ meus amigos, estamos sob ataque ‘ – até à afirmação ironicamente ingénua de que os Estados Unidos nunca elegeriam um presidente tão ignorante e xenófobo como o grande feiticeiro David Duke, o filme está repleto de pequenas coisas na política actual através das lentes em tons castanhos de 1979 em Colorado Springs. Quando ambas as épocas também são paralelas ao épico de propaganda de Griffith de 1915 O nascimento de uma nação, uma imagem deprimente é pintada.
John David Washington interpreta Stallworth, que é recrutado como o primeiro oficial negro de um departamento de polícia visto pela população minoritária local como racista e violento. Seja qual for a sua reputação, Os chamados porcos de Colorado Springs não têm nada na filial local da Ku Klux Klan quando se trata de intolerância. Embora Stallworth seja despejado no escritório de registros da estação, ele rapidamente ganha destaque com um plano audacioso para se infiltrar nos irmãos supremacistas. Respondendo a um anúncio no jornal local, Stallworth imita um homem branco ao telefone para entrar na KKK, enviando um sósia caucasiano – Adam Driver’s Detective Flip Zimmerman – como seu homem no chão. Um judeu, Zimmerman tem igual direito à fúria.
A obra de Lee tem sido há muito dedicada à causa do ‘poder negro’ através de uma exposição do pior da intolerância segregacionista da história. Para o efeito, trata-se de um terreno familiar para a Malcolm X director. Um senso de justiça moral é palpável no filme, elevado na comparabilidade de heróis que são fáceis de defender contra vilões que são fáceis de odiar. O David Duke, de Topher Grace, é tão viscoso quanto parece, enquanto Jasper P * * * * * * * * é um psicopata anti-semita de pouca nuance. Melhor servido no roteiro de Lee, co-escrito com Charlie Wachtel, David Rabinowitz, Kevin Willmott, é Driver, cujo desempenho investiga caminhos de profundidade e contenção nem sempre aparentes em outros lugares.
Mais requintada é a evocação subtil da época do filme através de uma banda sonora pontual, composta por Prince, James Brown and The Temptations e cinemascope em tons castanhos. O diretor de fotografia Chayse Irvin faz bem em capturar o período, mas é na produção perfeita e no figurino do filme que uma paisagem absorvente é realizada. A blaxploitation dos anos setenta é, além disso, canalizada visualmente em trabalhos de câmara apropriados para o género e vocalmente através de discussões Eixo e SuperFly. Há uma tristeza em uma cena quando Ron pergunta a seu par Patrice – presidente do Sindicato dos estudantes negros do Colorado College-se eles têm que falar de política e ela responde ‘o que é mais importante? Há aqui uma cultura roubada.
À medida que o filme chega ao fim, o realismo pessimista consome esperanças de um encerramento triunfante, antes de uma montagem final devastar. É um filme forte que capta tanto a inteligência como o sofrimento.
T. S.
