★★★
Este é um filme em que artistas requintados fazem discursos tremendos e, no entanto, estranhamente conseguem dizer muito pouco. Tudo parece lindo, mas isso é realmente parte do problema.
A Gaivota é a mais recente tentativa dos cineastas de traduzir a obra de Anton Chekhov do palco para a tela. Excepto que não é, estritamente falando, o trabalho dos realizadores. O realizador Michael Mayer não faz um filme há mais de uma década, enquanto A Gaivota é apenas a segunda tentativa de tela do escritor Stephen Karam; ambos são, em vez disso, homens de teatro vencedores do Tony award. Aqui, o seu pedigree é muito claro.
Como na peça de Chekhov, o filme de Mayer se desenrola quase inteiramente em uma propriedade rural à beira do lago, de alguma forma fora de Moscou. Annette Bening interpreta a atriz auto-engrandecedora Irina Arkadina, uma querida que passa os verões visitando seu irmão doente Pjotr (Brian Dennehy), sua família e seu aspirante a escritor radical de um filho Konstantin (Billy Howle). Originalmente concebidos para Comentários, tanto quanto para contar histórias, são personagens que se vocalizam em vão e servem a paralelos temáticos.
Embora o enredo em si seja relativamente simples, sua história existe dentro de uma complexa teia de amantes estelares, problemáticos e não correspondidos. Konstantin ama a esperançosa mas desesperada atriz Nina (Saoirse Ronan – mais uma vez ironicamente malfadada com Howle), mas ela se apaixonou por Boris (Corey Stroll), o escritor duvidoso que, por sua vez, Está ligado a Irina. Uma fantástica Elizabeth Moss, entretanto, interpreta a depressiva Masha – ‘estou de luto … pela minha vida’ – que ama Konstantin e é adorada por Mikhail, um excelente Michael Zegen.
A cenografia de Shakespeare da Gaivota de Chekhov sempre foi palco de uma moral mais directamente realista. No caso do filme, no entanto, é difícil não sentir que tal mordida se perca entre reverência, pontuação encantadora e visualidade calorosa. Ao representar a peça como mais uma peça De época do que um comentário social atemporal – preocupado com a fama e a dúvida, ambição e desilusão – Mayer constrói apenas um sentimento de indiferença e distância. Sua Gaivota é adorável de se ver, mas não muito para se envolver.
O mais problemático, para esse fim, é o fracasso de Mayer em apreciar seu papel de diretor como sendo a voz invisível do filme. O cinema e o teatro são meios de comunicação diferentes por defeito e requerem metodologias diferentes. Utilizando seu cenário como um palco do mundo real para seus artistas, no entanto, Mayer parece contente em permitir que eles conduzam a narrativa. Isso chega ao ponto de vê-lo frequentemente empregar uma câmera mobilizada sobre a composição editada.
Felizmente, pode-se dizer que Mayer, pelo menos, montou um conjunto idílico. Aqui está um elenco de estrelas, tudo em forma. Howle eleva o seu papel deliberadamente pomposo- ‘estou insanamente feliz’ – a uma efervescência viva, enquanto Bening rouba todas as cenas em que se encontra. Naturalmente.
Da mesma forma, apesar de tudo o que ele sente falta na tradução de Chekhov, Karam é bem sucedido em acessar o valor cômico irônico do wordsmith russo. A Gaivota é um filme muitas vezes muito engraçado. Em uma sequência, testemunha Irina recusar – se a ser convidado a cantar – ‘dificilmente meu forte’ – antes de explodir em Canção quando a atenção muda para Nina. “Eu não cantava assim há anos, ‘ela Trina depois’, eu era tão boa.’
Se Mayer tivesse adoptado um tom mais cru – mais um Amor e amizade ou Uma Paixão Tranquila, na sua abordagem De época, isso poderia ter tornado mais um drama mais envolvente, agridoce e espirituoso. Em vez disso, este Gaivota é demasiado encenado para voar verdadeiramente.
T. S.
