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# 31DaysOfHorror
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Após a morte de sua mãe em 1969, William Peter Blatty canalizou uma crise pessoal de fé para escrever o exorcista, uma história baseada em um evento real duas décadas antes. Quando se tratava de virar a página para a tela, a busca por um estúdio preparado para tocar o livro provou ser um desafio. A Warner Bros. deve ter elogiado o dia em que disse que acabou por dizer sim – só depois A Ligação FrancesaWilliam Friedkin foi contratado para dirigir – pois em 1973 o filme se juntou às fileiras da maior bilheteria já feita.
O bebé da Rosemary foi outra forte influência sobre O Exorcista, embora não da maneira convencional que os horrores se inspiram em seus antepassados. Enquanto o livro de Ira Levin e o filme de Polanski depois disso, Satan reigns victorious, Blatty procurou escrever uma reversão, tanto para restaurar sua própria crença no bem quanto para reafirmar o poder da Piedade. O filme de Friedkin pode ser grosseiro, pungente e muitas vezes Repelente, conta ainda uma história de resiliência, sacrifício e amor.
Linda Blair é uma revelação ardente como Jovem Regan MacNeil – um papel que ela voltaria para o muito difamado Herege sequela-negando os medos de pessoas como Mike Nichols, que questionaram a capacidade de uma menina para liderar um quadro tão complexo. A controvérsia posterior sobre a dublagem de Blair para a voz demoníaca de Mercedes McCambridge pode ter ofuscado a campanha da estrela infantil no Oscar, mas não há dúvida da força física de sua atuação. Em meio a um elenco de talentos experientes, Blair supera todos.
Após um lindo prólogo baseado no Iraque, o filme corta para Georgetown, onde Regan está morando temporariamente com sua mãe atriz Chris MacNeil (Ellen Burstyn), que está em produção. Deixada por conta própria, Regan começa a exibir comportamentos incomuns depois de se comunicar com um sobrenatural através de um tabuleiro Ouija que encontra no porão. As coisas aumentam rapidamente e não demora muito para que Regan esteja se contorcendo em sua cama galvânica, transformando o ar em tons profundos de azul e vomitando lodo em todas as direções.
Hoje em dia, os efeitos especiais estragam os espectadores modernos com imagens geradas por computador do tipo que estavam muito além do alcance de 1973. Nesta perspectiva, a obra de Marcel Vercoutere, que constrói os efeitos extraordinários do filme, deve ser considerada uma obra-prima tecnológica total. Tudo na tela, desde a cabeça giratória de Regan até sua cama flutuante e seu quarto trêmulo, foi alcançado ao vivo, com rodas pneumáticas, modelos, plataformas e engenhosidade. O facto de a produção ser perfeita ajudou muito Friedkin – que foi útil para estimular as técnicas de direcção – a alcançar uma aura de realismo muito desejada. Se alguém permite que o filme o consuma, a sua acção revela-se demasiado fácil de acreditar.
Combinando o brio visual do filme em cada contagem é uma paisagem sonora igualmente imersiva. No topo do famoso refrão de Mike Oldfield está uma partitura carregada de sintéticos em espiral, batidas de bateria e cordas ferozmente arrancadas. A coreografia sonora brilhante vê momentos de volume intenso caírem violentamente para um silêncio total, enquanto técnicos inventivos – como o maestro Mexicano Gonzalo Gavira – evocavam sons inquietantes mesmo das fontes mais banais. Uma pontuação mais convencional tinha proposto por Lalo Schifrin, mas foi rejeitada por porcos guinchando, uma carteira dobrada e um punhado de Pregos arranhando; o efeito é borrar as linhas de sons diegéticos e não diegéticos quase além da compreensão.
No Reino Unido, o BBFC O Exorcista um favor irónico em impor ao filme uma proibição de uma década. Isso não apenas aumentou sua reputação local, mas também garantiu que os floreios de Friedkin fossem transcendidos em um plano de mitos. Da mesma forma, uma maldição sobre a produção – nove mortes contemporâneas podem ser ligadas – deu uma lenda sombria à realidade penetrante de seu assunto. É de admirar que o público continue a temer O Exorcista?
T. S.
