★★★★
Imagine um filme de assalto em que o próprio assalto foi concebido quase como uma reflexão tardia. Isso não é uma crítica, mente. Não, é um ponto-chave de venda para o novo e poderoso drama de Steve McQueen, o seu primeiro desde o Oscar de 2013 dominando 12 anos de escravidão. Viúvas é essencialmente alegre em comparação com esse conto de escravidão, mas ainda tem um soco poderoso. Quanto ao gênero, pouco importa; nas próprias palavras de McQueen: ‘é tudo sobre a história.’
Viúvas refaz uma série dramática da ITV com o mesmo nome, criada pela principal suspeita de wordsmith Lynda La Plante. Se a televisão dos anos oitenta a princípio se apresenta como uma fonte incomum para o diretor de uma série tão angustiante de recursos, a ressonância impressionante da trama – que vem co-escrita por McQueen e pela escritora Gone Girl Gillian Flynn – às modernas oscilações de gênero em Hollywood logo responde à questão de como isso aconteceu. O elenco de Liam Neeson como o marido ladrão armado de Veronica Rawlings, de Viola Davis, parece, por exemplo, um aceno de centeio para os filmes de ação cada vez mais absurdos que o ator só recentemente desistiu de fazer. Alegadamente. Quando seu Harry é morto no início do filme, tendo sido o ponto focal inicial da câmera, Veronica é empurrada para novas direções criminosas e um bastão simbólico é passado pelo teto de vidro.
Davis é, claro, apenas um entre os gigantes da atuação que lideram o filme, que funciona como um pouco mais corajoso Ocean’s 8. É uma emoção ver Velozes e Furiosos a estrela Michelle Rodriguez finalmente deu a oportunidade de fazer bem em seu talento óbvio; aqui, ela interpreta a empresária Linda Perelli, viúva do viciado em gabbling Carlos (Manuel Garcia-Rulfo). Elizabeth Debicki se destaca como Alice Gunner, que encontra uma nova libertação após a perda de seu cônjuge abusivo Florek (Jon Bernthal), enquanto o sucesso da Broadway Cynthia Erivo completa o 4 de Veronica, interpretando a mãe solteira sobrecarregada Belle. À medida que o filme começa, o quarteto é totalmente desconhecido; à medida que chega ao clímax, cada um depende do outro para sobreviver.
Enquanto La Plante definiu sua série no Reino Unido, McQueen muda sua versão dos eventos para Chicago e uma cidade dividida por raça, riqueza e, subliminarmente, gênero. Os personagens masculinos recebem um mau envoltório ao longo do filme, com cada um definido por sua arrogância e algum grau de misoginia vil – Veronica está convencida de que sua gangue pode realizar o assalto porque ‘ninguém pensa que temos coragem de fazê-lo’. Percebeste? Num contexto de eleições para Vereadores locais, o alvo das viúvas é Desconhecido, sendo a única pista de Verónica o livro de notas implicantes que Harry deixou para ela na morte, mas a necessidade é grande. Veronica tem apenas quatro semanas para encontrar US $2 milhões ou enfrentar consequências mortais. Daniel Kaluuya é fantástico como o executor insidioso, muito interessado em realizá-los.
Uma série de reviravoltas implausíveis e acontecimentos duvidosos espreitam sob o brilho do talento visual de McQueen, mas é um testemunho do talento reunido aqui que estes nunca são em detrimento de um fluxo narrativo poderoso. Este é um filme violento, profundamente contemporâneo, quase noirish e beneficia da bela estilização de direcção que se esperaria de um ex-vencedor do Prémio Turner. Em uma longa tomada fabulosamente coreografada, McQueen posiciona sua câmera no capô do carro que transporta o candidato eleitoral Jack Mulligan (Colin Farrell), filho do declarado titular Tom (Robert Duvall), de um dos distritos mais pobres de Chicago para um dos mais ricos. As ofertas de gênero de Soderbergh nunca foram tão socialmente inteligentes.
La Plante voltou ao seu programa de televisão dez anos após a sua conclusão para uma sequência de reunião chamada ‘She’s Out’. Com uma cena final do filme testemunhando o amolecimento dos olhos mortos de Davis, talvez para prometer um futuro mais quente, um retorno semelhante para McQueen em 2028 seria muito bem-vindo.
T. S.
