★★★★
O verdadeiro escocês e maestro do género David Mackenzie iria sempre produzir uma visão mais ponderada da histórica luta escocesa pela independência do que Mel ‘Coração ValenteGibson. Não é de surpreender, então, que a história de amor e guerra de Mackenzie seja tão dura quanto ocasionalmente xaroposa e muito mais politicamente densa do que o épico vencedor do Oscar de Gibson.
A resposta morna que encontrou o corte original de Mackenzie de Rei Fora Da Lei no Festival de cinema de Setembro de Toronto fez as maravilhas do cinema. Aparado de vinte e três minutos em excesso desde então, este é um filme focado e dramaticamente satisfatório, com coreografia bombástica suficiente para equilibrar perfeitamente os trechos mais secos. A liberdade criativa e o suposto orçamento de US $90 milhões concedido ao filme pela Netflix pagam dividendos ao permitir que cenários ambiciosos impressionem e o diretor de fotografia Barry Ackroyd capture melhor a paisagem escocesa de tirar o fôlego. Não desde então Skyfall o país foi tão bem baleado.
Chris Pine faz uma atuação contida como Robert the Bruce-vocalmente limitado a negar muito escrutínio de seu sotaque – e geralmente se contenta em ser uma peça ativa nos movimentos mais amplos do filme, em vez de dominar. Mais provável de permanecer na memória é uma mudança tipicamente dominante de Lady MacbethFlorence Pugh, aqui jogando Elizabeth De Burgh, a inglesa legada a Robert, após a morte de sua própria esposa, por Edward I (Stephen Dillane). O filme começa pouco antes de sua união em uma tomada longa surpreendente que testemunhas Robert jurar lealdade à Coroa inglês.
É claro que todos, menos os menos bem lidos sobre o assunto – que podem encontrar – se perdidos numa lama de MacDougalls e Douglases-saberão que essa subserviência deve ser de curta duração. Uma participação macabra de William Wallace- ‘ele não era um homem, era uma ideia; uma ideia destrutiva e perigosa’ – prova ser a palha que quebra as costas de Bruce e não demora muito para Robert renegar sua lealdade para ser coroado rei da Escócia. Existem liberdades factuais aqui, mas elas são muito mais aceitáveis historicamente do que as conjuradas por Gibson e Randall Wallace.
Rei Fora Da Lei não é um filme para os sensíveis e os amantes de cavalos podem achar o equestricídio em exibição aqui demasiado para suportar. Há um momento veementemente sombrio em que um personagem é pendurado, desenhado e esquartejado na câmera, enquanto a batalha final é grande, ousada e brutal. Embora grande parte da violência seja servida no filme pelo retrato sádico de Billy Howle, ligeiramente de uma nota, do futuro Eduardo II, há nuances na consciência de Mackenzie de que ambos os lados fizeram atos terríveis. Os dentes aqui são do século XXI, mas mordem com uma atitude do século catorze.
Se há uma falha no filme, encontra-se no seu ritmo muitas vezes agitado. Que os cortes foram feitos é um dado adquirido, mas alguns deles são muito chocantes para o seu próprio bem e truncam uma sucessão de cenas de piscar e você vai perder. Além disso, a abertura do filme é tão incrivelmente eficaz que as cenas que se seguem não podem deixar de sentir falta de um toque. Tão ampla é a história que está sendo contada por Rei Fora Da Lei essa ampla exposição está ao lado de ausências incomuns da trama e atrapalha a ação em sua própria história complexa. Mackenzie é, pelo menos, admirável em lutar pela compreensão e demonstra um olhar hábil para os detalhes – basta contar os sustos nas costas de Pine.
Sabiamente evitando um excesso de patriotismo aberto, Mackenzie permite que os espectadores se concentrem no filme como uma representação atmosférica e visceral de uma época, em vez de um apelo às armas. Há muito aqui para despertar o público – ‘eu conheço todos vocês como homens, mas hoje somos bestas! e, no entanto, é a crueldade da guerra que pesa mais sobre os créditos do que sobre a glorificação. Isso e muita lama.
T. S.
