★★★★
Aqui está uma sequência que esperávamos há meio século. Quem viu o fantástico de John Lee Hancock Salvando O Sr. Banks vai saber por que a Disney levou tanto tempo para realizar o sonho de transformar a babá praticamente perfeita de P. L. Travers em uma franquia – O escritor odiava a adaptação de Walt em 1964–, mas o estúdio finalmente conseguiu. Se Retorno De Mary Poppins não é muito supercallifragilisticexpialidocious, é pelo menos cinco letras Lá.
Embora anunciado como uma sequela, este novo Poppins é essencialmente um remake deslocado no tempo. É definido, como os livros de Travers eram, mas o primeiro filme não era, em Londres dos anos 1930 e segue as contravenções dos netos originais do Sr. Banks: Annabel (Pixie Davies), John (Nathaniel Saleh) e Georgie (recém – chegado Joel Dawson) – todos os três adoráveis. Embora os personagens sejam em grande parte novos – Ben Whishaw e Emily Mortimer interpretam os idosos Michael e Jane Banks – o arco que eles seguem é como antes. A família de Cherry Tree Lane, 17, está, mais uma vez, em desordem e precisa de ajuda de cima. Em flies Mary Poppins (Emily Blunt) e, mais uma vez, escapadas incluem uma aventura animada, desviando interlúdio com um personagem de cabeça para baixo e delicioso número de dança por uma trupe de homens duvidosamente East End. Desta vez, são acendedores de lâmpadas, em vez de limpadores de chaminés, liderados pelo Jack twinkly de Lin Manuel Miranda.
É, às vezes, enervante o quão rigidamente Retorno De Mary Poppins adere à fórmula delineada pelo seu antecessor, mas isso não é uma coisa ruim como um off: se não está quebrado, não corrigi-lo. O realizador Rob Marshall troca a novidade pela nostalgia e essa é uma mercadoria muito ligada às sensibilidades do cinema do século XXI. O que ajuda é que a música de Marc Shaiman-com letras co – escritas por Scott Wittman-é tão triunfantemente encantadora como a partitura original de Irwin Kostal e as canções clássicas de Richard e Robert Sherman. Há heartbreakers na forma de ‘The Place Where the Lost Things Go’ de Blunt e ‘a Conversation’ de Whishaw, e toe ticklers de peças de conjunto como ‘Trip A Little Light Fantastic’ e music hall showstopper ‘a Cover is Not The Book’. Um número subaquático inicial, totalmente reminiscente de ‘o belo Salgado’ de Canivetes e vassouras, inspirou-me a chorar de alegria extática. É quando o filme deslumbra com suas espetaculares rotinas de música e dança que, sem dúvida, corresponde ao que veio antes. Não há um único fracasso na formação.
O mesmo pode ser dito do elenco de Marshall. Não é a primeira vez que o Into the Woods diretor trabalhou com Blunt, mas é aqui que ele provoca dela um destaque da carreira. Os Poppins de Blunt são mais duros do que ela, como conjurada por Julie Andrews, e ainda assim tão amáveis e ambidestros em revelar talentos surpreendentes. O seu canto é divino, a língua perfeitamente na bochecha e a atitude mágica em todos os sentidos da palavra; esta é uma performance tão forte que o filme em torno dela sofre quando ela não está nele. Dito isto, Whishaw, Mortimer e Manuel mais do que se mantêm, enquanto os três jovens são estrelas bem dirigidas em formação. No outro extremo da escala, pequenas peças para Dick Van Dyke e Angela Lansbury trazem vintage para o processo.
No topo do elenco, Os visuais de Marshall efervescem de aberto a Fechado e são reforçados pelo acabamento cinematográfico otimista de Dion Beebe. Pela primeira vez desde Winnie-the-Pooh em 2011, Retorno De Mary Poppins também encontra a Disney retornando à animação desenhada à mão, cortesia de pelo menos setenta artistas de toda a América. Alegadamente, Marshall teve que lutar contra executivos de estúdio para rejeitar a animação por computador no lugar de hand-drawn e foi uma batalha bem travada. A sequência é bela e surpreendentemente obscena, demonstrando melhor do que qualquer outro o cuidado e o entusiasmo que se dedicaram à recriação do que fez o tique-taque original. Ao fazê-lo, eles criaram um deleite alegre para a temporada de férias.
T. S.
