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Enquanto O Favorito marca a primeira vez que o realizador Yorgos Lanthimos produz um filme a partir da sua própria caneta, normalmente acompanhado por Efthymis Filippou, os fãs da obra do autor grego não precisam de Temer. Liderado por um trio de performances estelares, este é um triunfo tragicómico tão delirantemente barmy como os gostos de Dogtooth e A morte de um Cervo Sagrado. Apresenta até lagostas.
Esses crustáceos aparecem quando a Rainha Anne de Olivia Colman, talvez a menos conhecida do passado da monarca britânica, pede uma corrida em prol de sua própria diversão. Isto, à medida que o seu país vaza sangue e dinheiro para conflitos com a França no continente. Pelo valor de face, então, Anne é um sanduíche curto de um piquenique – e, como seu peso e gota escaldante afirmam, ela teve muitos deles. Deixando os assuntos nacionais e a governação para a sua amante confiante e secreta, Sarah Churchill (Rachel Weisz), Anne está mais em casa com os dezessete coelhos que ela chama de ‘Os Pequeninos’ do que entre os Whigs do Parlamento. No entanto, aqui reside a verdade de Partir o coração. Cada um dos coelhos de Anne representa uma das dezassete crianças que ela perdeu na vida, algumas por aborto espontâneo, outras por problemas de saúde precoces. Como diz a própria Rainha:’cada um que morre, um pouco de vós vai com eles’. Não é de admirar que ela esteja tão essencialmente ausente; os furúnculos nas pernas não são nada nas feridas que ardem por dentro.
Apesar de todos os seus bárbaros apartes dos outros – ‘Harley é um fopp e um prat e cheira a va Ju ju de uma prostituta francesa de noventa e seis anos’-Sarah entende isso e, ao que parece, ama genuinamente a Rainha – embora, apenas tanto quanto o próprio poder. Em contraste, na briga vem Abigail Hill (Emma Stone, com sotaque perfeitamente cortado), prima mais nova de Sarah, que passou por tempos difíceis. No filme, isso é literalmente incorporado por sua ejeção de uma carruagem para pousar de bruços na lama do lado de fora do Palácio de Hampton Court (aqui: uma resplandecente Hatfield House). Julgando mal seu parente, Sarah permite que ela trabalhe no palácio, mas não demora muito para que a faminta Abigail conquiste um lugar ao lado da Rainha e esteja pronta para lutar pelo papel de favorita real. Ela tem o apoio do deputado Robert Harley (Nicholas Hoult), que espera usá-la para dobrar a orelha da Rainha à sua causa, enquanto Sarah é a candidata do Conde de Godolphin (James Smith), mais conservador. No entanto, nenhum homem tem qualquer impacto real aqui, como é brilhantemente encarnado pela forma como Lanthimos tem os seus personagens masculinos ensaboados com perucas absurdas, Maquilhagem e vestuário. Eles, não as mulheres, estão vestidos: ‘um homem deve estar bonito.’
Inverter as condições normativas do Cinema de drama De época é uma preocupação fundamental do filme, que rejeita valores pródigos para uma estética mais sombria. O diretor de fotografia Robbie Ryan faz um excelente trabalho na dessaturação das tomadas de Lanthimos, tirando seus tons do piso do tabuleiro de xadrez preto e branco do grande salão, e o emprego de ângulos amplos surreais, que parecem forçar as salas a se curvarem no quadro. O efeito é implicar prisão, mas também faz bem em capturar as alusões conhecidas do roteiro a ‘Alice no país das maravilhas’ – observe os coelhos, os lábios em forma de coração de Colman e a linha descartável: ‘fora com a cabeça! Seguindo o exemplo, o arranjo musical do filme combina linhas familiares de Bach, Handel e Schubert, com o trabalho decididamente fora de ordem e moderno de Luc Ferrari e Anne Meredith. É inquietante e coloca-o numa paisagem sonora não tão distante da de Aronofsky mãe! em sensibilidade. Sequências como aquela em que a carne crua é colocada sobre as feridas de Anne parecem ritualísticas e as estirpes mais cruéis picam com força.
Este é também um filme muito engraçado. A certa altura, Anne grita com um jovem criado :’ você está olhando para mim?’Ao descobrir que ele não era, ela insiste que ele o faça para que ela possa continuar a rugir’ como você ousa? A historiadora Deborah Davis produziu seu roteiro pela primeira vez no final dos anos noventa e, desde então, viu o envolvimento do roteirista Australiano Tony McNamara. Como tal, é difícil dizer de quem a inteligência se originou, mas poderia muito bem ser Lanithimos à luz do absurdo inerente em jogo. Nem uma pessoa do seu elenco deixa o lado para baixo, com cada um a enfrentar o desafio de acertar as muitas mudanças astutas entre batidas cómicas e trágicas. Diz muito da força de Stone e Weisz que nenhum deles é deixado à sombra de um imperioso Colman, cujo tremendo desempenho aqui teria tornado as estrelas menores excedentes. Sandy Powell, que comandou a jovem Victoria de Emily Blunt, veste os três impecavelmente.
Surpreendente a cada passo, O Favorito encontra um Lanthimos em forma que oferece mais uma característica sensacionalmente inquietante. Isso deixará os espectadores emocionalmente marcados, mas criativamente galvanizados e talvez mais conscientes da situação de uma mulher cuja vida era tão tensa quanto seu poder.
T. S.
