★★★★★
Não há uma camada de ressonância emocional dentro da qual o último recurso de Sam Mendes não se destaque. Um thriller da Primeira Guerra Mundial, ostentando a garantia dramática que Mendes pregou Skyfall e tudo menos perdido em Spectre, 1917 rapidamente toma refém do coração e recusa a libertação. É elétrico, devastador e carregado de um profundo sentido para o horror absoluto da guerra. Que a história provenha da experiência original do próprio avô de Mendes na frente ocidental é primordial. Este importa-lhe sinceramente.
‘1917’ é na verdade um título truncado. Mais precisamente, o filme de Mendes deveria ter o nome de 6 de abril de 1917, ocorrendo, como acontece, quase inteiramente em tempo real e nessa mesma data. Além disso, 1917 é apresentado como se tivesse sido capturado numa única fotografia, totalmente não editada. Bar um ou dois flashes de preto, cada corte feito é imperceptivelmente tecido em um todo delicadamente alcançado. O efeito é maravilhosamente envolvente e tratado com inteligência suficiente para contornar as acusações de artimanhas que normalmente recaem sobre tais decisões criativas. A câmara de Roger Deakins, belamente montada, atravessa todo o tipo de traumas, desde as moscas que pululam em torno de cavalos mortos até ao arame farpado abandonado em terra de ninguém. Há muito pouco foco: é simplesmente assim que é e como se imagina que foi visto.
Para este fim, o filme não é para os fracos de coração. A cada passo, cadáveres se agarram a partir de armadilhas de solo e entulho, desesperadamente buscando ajuda que nunca virá. Tonalmente também, o filme está assolado por paradigmas de futilidade. Se a trama diz respeito ao valor de dois jovens na entrega de ordens através da paisagem infernal de no Man’s Land, é apenas para avisar que o inimigo à frente é simplesmente poderoso demais para ser derrotado. Com efeito, uma vez que somos levados pelas trincheiras e fortificações alemãs, é apenas para a revelação que as infra-estruturas Britânicas empalidecem em comparação: ‘até os seus ratos são maiores do que os nossos’. E, no entanto, a esperança desaparecerá. Deve ser. Mais tarde, um recital das confusões sórdidas de Edward Lear se aproximará do som distante dos sinos das igrejas. Clamando de uma igreja que ainda arde e desmorona.
Muito mais do que a soma das suas realizações técnicas, 1917 é lançado com igual brio. George MacKay (Onde As Mãos Tocam) e Dean-Charles Chapman (Cegado pela luz) lideram como cabos lançadores William Schofield e Thomas Blake, um amargurado e cauteloso, o outro ainda tingido de armas-ho naivet IX, ambos incumbidos pelo severo General de Colin Firth, Erinmore, de rastrear o Coronel Mackenzie (Benedict Cumberbatch) e emitir um aviso. O reconhecimento aéreo revelou que a aparente retirada das forças alemãs de um sector da Frente Ocidental é apenas uma armadilha para atrair os Aliados para a nova linha Hindenburg. Com todas as linhas telefônicas cortadas, 1.600 vidas em jogo e um prazo de madrugada se aproximando, Schofield E Blake devem partir a pé. As probabilidades não estão a seu favor e, quando a tragédia atinge, chega muito mais cedo e de forma mais brutal do que se poderia esperar. Não há nada tradicionalmente Hollywoodiano nisso.
O facto de O irmão mais velho de Blake (Richard Madden) estar entre os que estão em risco apenas aumenta as apostas. Muito parecido com Salvando O Soldado Ryan antes disso, 1917 é uma história de perspectiva dicotómica. É uma história tanto da ameaça mais ampla à paz como do impulso singular para salvar apenas uma vida. Ao contrário de Spielberg Ryanno entanto, há muito pouco espaço para a sacarina. Certamente, uma pontuação estelar de Thomas Newman não joga pelo sentimento, mas como piloto de pulso e rolha de coração. Implantado em unidade com o ímpeto sem fôlego de Mendes, o efeito é implacavelmente cativante e existe em um dos cenários mais imersivos e insaciáveis do cinema. Os Blockbusters gastam milhões hoje em dia na criação de mundos inteiramente imaginários, mas os espectadores já não se maravilham com a capacidade dos cineastas de alcançá-lo. Com o seu olhar arranhado para a areia da terra e a escuridão realista, 1917 está, no entanto, além da compreensão.
Só se pode imaginar a coreografia que permitiu alcançar um feito tão técnico, mas é uma prova da habilidade de Mendes que tal nunca distrai o poder da sua narrativa. Trata-se, antes de mais, de um belo e aterrorizante thriller. Vai tirar-te o fôlego.
T. S.
